宮粼駿にとってのイメージボードの意義ーースタジオジブリ編集者・田居因に聞く、出版背景と映画制作の裏側
ナウシカが青い服を着て腰に手を当てて微笑みながら佇む。トトロが雨の降るバス停に少女と並んでぬっと立つ。宮粼駿監督が長篇アニメ『風の谷のナウシカ』（1984年）や『となりのトトロ』（1988年）を作る前に描いたイメージボードと呼ばれる絵が、『宮粼駿イメージボード全集』（スタジオジブリ責任編集、岩波書店）にまとまって続々と刊行中だ。
【画像】『宮粼駿イメージボード全集3 となりのトトロ』の内容は？
アニメとして見る絵とは違って宮粼監督のタッチが分かり、作品に対する考え方もうかがえるイメージボードを今、こうして世に問う意義は何か？ スタジオジブリ出版部で編集を担当している田居 因（たい・ゆかり）執行役員に聞いた。
◾️ストーリーが生まれる前に描かれる「イメージボード」
──『宮粼駿イメージボード全集』の前書きで、宮粼駿監督の言葉を引いて「イメージボードは映画全体の雰囲気や魅力を作品に入る前に自身が探るために、また、そのイメージをスタッフに共有してもらうために描くものです」と説明しています。宮粼監督にとってイメージボードはどのようなものなのでしょうか。
田居因（以下、田居）：宮粼監督には、こういう場面を描きたいというものが最初にあるのだと思います。『宮粼駿イメージボード全集3 となりのトトロ』の表紙になっているバス停のイメージボードは、ストーリーが生まれるだいぶ前に描いたものだと言っていました。自分の中にあるもの、その時点ではまだ点なんですが、作品にしようとした時にたくさんの点を描いていきます。それをつなげて線にして物語にしていこうとする。その点がイメージボードなのではないでしょうか。
──最初は点として始まって、イメージボードを描くうちに物語ができて舞台もできてくるといった感じが、『宮粼駿イメージボード全集3 となりのトトロ』を読むと分かります。映画を作る過程で、イメージを絵に描いて並べるストーリーボードが作られることはよくありますが、宮粼監督のイメージボードはそれとは違うものなのですね。
田居：イメージボードは映画の制作が始まる前に描かれますから違いますね。ここまで絵を使って作品の世界を伝えようとする人は少ないと思います。宮粼監督特有かもしれないですね。
でもイメージボード集の中には、ストーリーボードに近いものも収録されています。トトロたちが夜に草壁家の庭で種をまくシーンのイメージボードは連続していて、ほぼフィルムと同じ展開です。そのシーンは、宮粼監督自身の中に物語のイメージがはっきりあったのではないかと思っています。この一連のイメージボードを見ると、絵本を見ているような気持ちになります。
──映画を見ている人がイメージボードを読んでいろいろと感じ取ってから、改めて映画を見ると何か新しく気付くこともありそうです。
田居：『宮粼駿イメージボード全集２ 天空の城ラピュタ』を読むと、イメージボードの中に悪役を描いたものがあまりないんです。キャラクター設定の中にムスカは描かれていますが、イメージボードでは少ないんですよね。どういうことだろうかと考えると、悪役が悪者として成立していた時代が成立しにくい、端境期にあったのかなと思いました。昔の東映映画や漫画映画に出てきたような、わかりやすい本当の敵はもういない、そういう時代ではなくなったという発言を、『天空の城ラピュタ』（1986年）の頃にしていました。
──パズーやシータ、ドーラにタイガーモスの乗組員はたくさん描かれていますから、その活躍を描きたいという思いが強かったように感じ取れます。飛行艇のような乗り物もたくさん。そうしたイメージボードに描かれているものと、実際の映画との差を感じ取れそうです。
田居：イメージボード集を見てから自分なりにいろいろと想像して、それからもう１回映画を見ていただければ、改めて面白さを感じていただけるのではないでしょうか。
◾️鈴木敏夫プロデューサーの狙いは？
──今回の『イメージボード全集』という企画は、スタジオジブリの鈴木敏夫プロデューサーが発案されたものとのことです。鈴木プロデューサーは、イメージボードを見てもらうことにどのような意義を感じていたのでしょうか？ 映画が生み出されるまでの宮粼監督の思考を感じ取れるところもありますが。
田居：鈴木プロデューサーには、宮粼監督のイメージボードこそ、色々な人に「見てもらうものとして一番ふさわしい絵」という思いが、以前からあったようです。イメージボードは宮粼監督の描く線の美しさ、巧みさが一番よく分かるんです。そして想像力がイメージボードにはあると思います。『アニメージュ』（徳間書店）の1983年9月号で『トトロ』のイメージボードをポストカードにして付録に付けたのも、絵がすごく良いと思ったからだと言っていました。
──そう聞くと、もっと早くイメージボード集が刊行されても良かったように思いますが、スタジオジブリでは作品ごとに美術設定などを収録した『ジ・アート・シリーズ』（徳間書店）を作りながら、イメージボードは一部が掲載されるだけでした。
田居：一番の理由は、宮粼監督が、映画制作前のものを世に出すことをいやがったからだと聞いています。
──イメージボードやレイアウトを外に出すことを、宮粼監督が嫌がっていたという話は、『宮粼駿イメージボード全集1 風の谷のナウシカ』の巻末インタビューで鈴木プロデューサーがしています。宮粼監督の考え方が変わったのでしょうか？
田居：今回はこのイメージボード全集刊行のために宮粼監督を説得したという話は聞いていません。刊行までスムーズにいきました。宮粼監督としてはもうすべて過去のものだといった認識になったのではないでしょうか。私自身も宮粼監督の絵はすごく好きなので、こういう形で画集にまとめられる機会をもらえて、とても嬉しかったですね。
『イメージボード全集』より前に同じ岩波書店から刊行した『宮崎駿とジブリ美術館』の編集にも携わりましたが、そこで改めて宮粼監督の絵の魅力を感じました。セル画になったアニメーションの絵と本人の絵とではやはり違います。本当に巧みです。
◾️ジブリのアーカイブ保管「宮粼監督はアーカイブするのがすごく上手」
──気になったのは、それぞれのイメージボード全集に収録されている絵の数がとても膨大だということです。『ナウシカ』は40年以上も前の作品になりますが、131点もの絵が美しい色で掲載されています。これらはスタジオジブリがしっかりと保管していたものですか。
田居：宮粼監督が持っていました。私たちもそれほど意識をして見てはいなかったんですが、宮粼監督はアーカイブするのがすごく上手なんです。高畑勲監督の『太陽の王子 ホルスの大冒険』（1968年）で描いた絵も残っていました。自分の家だったり事務所だったりで、それを今はスタジオジブリのアーカイブチームが集めて整理しています。捨てなかったのはやはり、自分が描いたものを大事にしていたからではないでしょうか。一方で人にあげてしまったりしてもいて、『ナウシカ』に収録されている冒頭に出てくるタペストリーも、布に描いてあるものですが、誰かに差し上げてしまっているものもありました。
──今はアーカイブチームがしっかりと集めて分類し、保管しているそうですが、スタジオジブリとしてアーカイブの必要性を強く感じるようになっているということでしょうか。
田居：アーカイブという発想を打ち出したのは鈴木プロデューサーですね。鈴木プロデューサーがいなかったらスタジオジブリの中にアーカイブというセクションも生まれなかったと思います。宮粼監督自身は自分のものを大事にして、コレクションする段階まではやっていましたが、それが貴重な価値を生むとまでは思っていなかったのではないでしょうか。後世の人にとってどれだけの価値があるかといった発想は、プロデューサー的なものだと思います。
──そうしたアーカイブチームの活動成果を通して、どこに何があるのかを把握し、保管してあるものの中から掲載したいものを探して1冊にまとめていった訳ですね。実際の本にするにあたって絵の選定や順番などの構成は、田居さんたち出版部の方で行ったのでしょうか。
田居：今回の『イメージボード全集』を構成していただいているのは編集者の徳木吉春さんです。『アニメージュ』にも早くから関わって来られた方で、「ジ・アート・シリーズ」も『ナウシカ』の頃から参加されています。アーカイブチームがとりまとめたデータからどのような絵を使うのか、どう並べるのかを考えて、それが古いものか新しいものか私たちだけでは分からない時は、鈴木プロデューサーにインタビューして確認して構成しています。
──可能な限り原寸に近いサイズで掲載して、それでも入りきらないものは視認性に配慮して掲載するといった方針で作られているため、宮粼監督の絵の良さを隅々まで堪能できます。判型にも価格にも影響が出るそれらの判断はどなたがされたのですか。
田居：スタジオジブリ出版部の額田久徳が、かなりのこだわりを持ってそうした方が良いと言ってくれて、このサイズの本になりました。結果としてすごくライブ感のある本になりました。イメージボードを並べる展覧会というものがまだ行われていない状況で、全集がそれに替わるものになるといいと思います。絵が好きな人にはすごく嬉しいものになったと思います。
──宮粼監督のタッチだけでなく、色もしっかりと再現されたものになっています。
田居：印刷会社のTOPPANクロレの鈴木敬二さんに昔からこの手のビジュアル本を担当していただいていて、宮粼の水色といえばCMYKの4色でCはこれくらいといったパーセンテージが分かってくれているんです。もう少し黄色いとか赤いといった時にプラス何％とかマイナス何％といったことを指定することまで、プリンティングディレクターと一緒にやってくれます。良いスタッフに恵まれてこれだけの本ができました。絵の中には時間が経って退色してしまったものもありますが、過去に遡ろうにも本当の色が分からない以上、今の時点に合わせる方針で作っています。
◾️「宮粼監督や鈴木プロデューサー、高畑監督と出会えたことは素晴らしい財産」
──『ナウシカ』『ラピュタ』『トトロ』と年代順に刊行してきましたが、今後もその予定ですか？
田居：次は7月刊行予定で『宮粼駿イメージボード全集4 ナウシカ前史』を刊行する予定です。『THE ART OF 風の谷のナウシカ宮崎駿水彩画集』にも一部掲載されましたが、今度は190点程度を収録する予定です。ナウシカという少女や世界についていろいろと考えたことが描かれたものになっていると思います。
宮粼監督と高畑勲監督が、『リトル・ニモ』を原作にしたアニメーションを作るためにアメリカに行っていた時代に描いたものが多くあって、アメリカンコミックに影響を受けたような絵もありますね。その後の刊行は来年はじめごろになりそうです。アーカイブチームが頑張って素材を整理して外に向けて発表しても大丈夫となった素材から、本にしていく予定です。
──田居さんは入社した徳間書店で『テレビランド』の編集を始めた頃から鈴木プロデューサーといっしょに仕事をしてきたとのことです。その後『アニメージュ』を経てスタジオジブリ出版部に移り、宮粼監督や高畑監督と仕事をしてきました。こうした方々との付き合いからどのような影響を受けましたか。
田居：才能のある人のそばにいられることは本当に面白かったです。作られる作品だけでなく、その人が読んでいる本だとか何に関心があるといったことを間近に見られますし、相談したり話したりすることもできます。得がたい経験でした。
宮粼監督や鈴木プロデューサー、亡くなられましたが高畑監督と出会えたことは素晴らしい財産だと思います。もちろん大変な経験もたくさんしました。1冊の本を編集していても、鈴木プロデューサーや宮粼監督の考えによって、根底からやり直さなければならないことも多々ありましたが、最後には、編集しなおしてよかったと思える。自分が少し成長したような気分になれる。なかなかない経験だったと思っています。
──宮粼監督の作品はまだまだたくさんあります。『イメージボード全集』も続きます。頑張ってください。
田居：長いスパンでの企画なので、こちらも腰をすえて取り組んでいきたいと思っています。
（取材・文＝タニグチリウイチ）
