ファインダー越しに見える個性 久保建英と三笘薫のプレー写真に表れた“対照的な違い”とは？
【カメラマンの目】立ちはだかるマーカーによって姿が隠れるのが久保建英の特徴
サッカーは選手、スタッフ、レフェリー、記者・解説者、フォトグラファーなど、それぞれの立場から見える世界がある。
22歳の時からブラジルサッカーを取材し、日本国内、海外で撮影を続ける日本人フォトグラファーの徳原隆元氏が、カメラのファインダー越しに感じた独自の光景をお届けする。
◇ ◇ ◇
カタール・ワールドカップ（Ｗ杯）まで半年を切った今、6月2日に行われたキリンチャレンジカップのパラグアイ戦（4-1）から始まった6月の代表戦シリーズは、ピッチに立つサムライブルー（日本代表選手）たちにとって、対戦するチームから勝利を目指すだけでなく、本大会のメンバー入りを賭けたチームメイトとの内なる競争の場でもある。
サッカー選手であるならば、4年に1度開催される世紀の祭典のピッチに立ちたいと願うのは至極当然のことだろう。カタールの地に立つために、選手たちはW杯での成功の道を探る森保一監督に向けて、自分がチームにとっていかに必要であるかを示さなければならない。
メンバー入りを勝ち獲るためには、指揮官が目指すチーム戦術の理解と遂行は選手に求められる絶対条件である。さらに、選手たちにはW杯に出場する選手として推される理由が必要となる。
それは個としての存在感だ。それも現代サッカーの潮流であるチームを構成するひとつのコマとして戦う戦術の重要性が増したなかで求められる特別な個性だ。
そうした選手たちから創造される個性は、ゴール裏で構えるカメラのファインダーを通して切り取られた一瞬の写真から感じるとことができる。
札幌ドームの試合で後半26分からピッチに立った久保建英。彼の特徴はマーカーを置き去りにする、小刻みなボールタッチと切れ味の鋭いフェイントである。しかし、相手ゴール前付近のマークがより厳しくなる場面では、DFを抜き切ることなく、瞬時に敵によって限定されてしまったパスやシュートコースを見つけ出し放つ、針の穴を通すような正確なプレーだ。この駆け引きを、敵からプレッシャーを強く受けるペナルティーエリア内で行なえる技術を備えている。
そのため、久保を捉えた写真には、相手選手が彼の前方を塞ぐように重なり合い、それでいてボールだけはマークをすり抜けて写っているということがある。写真として相手の選手によって主役の姿が隠れてしまっていては、久保を“表す”一枚とはならないが、これは彼の“プレーの特徴を表す”シーンなのだ。
三笘薫は久保とは対照的に前方にスペースがある絵柄に
対して、三笘薫の写真は相手DFのマークを受けても敵と重なることなく、彼の前方が開いた状態のものが多い。これは久保の巧みなステップとは対照的なダイナミックなフェイントで相手守備陣を振り切る彼のドリブルの特徴を如実に表している。
何よりピッチレベルで見るフル代表の舞台に立った三笘には、旺盛な活躍を予感させる鋭さがみなぎっている。ひとたびボールを持ち、敵に隙あれば守備網に風穴を開けようと果敢に突破を試みる。もはや背番号15のドリブラーのプレーは、現在の日本代表を構成するうえで最も重要なファクターであると言えるだろう。
日本の攻撃陣に広く目を向ければ、前線を牽引してきた大迫勇也が不在のなか、パラグアイ戦に先発出場を果たした鎌田大地はゴールをマークして結果を出した。
「ミスをしないように簡単にプレーすること」を心掛けていたというテレビのインタビューのコメントどおり、厳しいマークを受けても動じず、ワンタッチプレーを多用し、守備も淡々とこなすスタイルは、ゲルマンの選手たちをはじめ欧州の屈強なDFと渡り合ってきた自信に裏付けされた表現方法だ。鎌田は絵としてあまり派手さはなく、平凡なシーンばかりが目に付くが、そうしたプレーが彼の個性であり、能力の高さを静かに物語っているのだ。
写真はピッチに立つ選手たちの一瞬を切り取っているのであるから、彼らの特徴も写された一枚、一枚に反映されるのは同然である。こうして写真から見て取れるそれぞれに個性を持った選手たちの誰を森保監督は最終メンバーに選び、ピッチに配置し融合させるのか。
選手たちの本大会メンバーに名を連ねるための熱き戦いの火ぶたは、ここに切って落とされた。W杯入りを目指す戦いは始まったばかりである。（徳原隆元 / Takamoto Tokuhara）
