『オール・アイヴ・ゴット・トゥ・ドゥ』「黒と白」を超越したハスキーな甘い声の普遍性【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#15
『イット・ウォント・ビー・ロング』
【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#15
アルバム『ウィズ・ザ・ビートルズ』（1963年11月22日）��
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■ 『イット・ウォント・ビー・ロング』
あらためてこの曲を聴いて痛感した。「こんなにええ曲やったんか！」と。
まずは歌い出しの歌詞。実に気が利いている。
「♪イット・ウォント・ビー・ロング・イエイ」（そんなの長くねぇ）、「♪ティル・アイ・ビロング・トゥ・ユー」（俺といっしょになるまでは）。
【オリジナル記事で試聴する】
回りくどい表現を小島よしお風に訳してみた。ここで注目は「ビー・ロング」と「ビロング」がかかっていることだ。
音楽的にもアイデアてんこ盛り。コード進行で驚くのは再生時間「0:42」から。無重力の中、体がずん、ずんと沈んでいくような半音下降進行だ（細かい説明は省略するが、そうとう凝っている）。
そして何といっても「1:54」、「♪ロング・イエイ」と歌うべきパートを「♪ロ〜ング」と（やや小島よしお風に？）「メロ（ディー）変え」するところがいいではないか。小洒落たエンディング含め、1曲丸ごと、気もアイデアも利きまくった実に名曲だ。
なぜシングルカットされなかったのだろう。その判断は「Long」ではなく「Wrong」だったろう。
■『オール・アイヴ・ゴット・トゥ・ドゥ』
ジョンがスモーキー・ロビンソンの影響から作った曲と言われるが、不思議なのは、ジョンのボーカルを乗せると「黒っぽさ」が消えること。
1981年刊行の『ジョン・レノン』（中央公論社）という本に村上龍が寄せていたエピソード。彼がバイト先のロック好きガードマンから「ジョン・レノンはまっしろだ」と言われたという話が忘れられない。
確かに、あのハスキーかつ甘い声（変な表現だが、そんな感じ）で歌われると、黒とか白とかを超越した「ジョン・レノン・ミュージック」になる。逆にいえば、だからこそ世界を席巻する普遍性を持ち得たのではないだろうか。
歌い出しの歌詞は「君にそばにいてほしいとき、僕のするべきこと（オール・アイ・ガッタ・ドゥ）はただ電話をかけることだけさ」（また回りくどい表現）。
音楽評論家と名乗る連中が「黒っぽい」「白っぽい」など抽象的かつ感覚的なことをあれこれ言うけれども、そういうとき、読者のみなさんがまずするべきことは『オール・アイヴ・ゴット・トゥ・ドゥ』にただ耳を澄ませることだけさ。
▽スージー鈴木（音楽評論家） 1966年、大阪府東大阪市生まれ。早大政治経済学部卒業後、博報堂に入社。在職中から音楽評論家として活動し、10冊超の著作を発表。2021年、55歳になったのを機に同社を早期退職。主な著書に「中森明菜の音楽1982−1991」「〈きゅんメロ〉の法則」「サブカルサラリーマンになろう」「大人のブルーハーツ」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた最新刊「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」（日刊現代／講談社）が絶賛発売中。最新刊「日本ポップス史 1966-2023: あの音楽家の何がすごかったのか」が発売。ラジオDJとしても活躍。
