スチャダラパー結成30周年「モテたい！でも頑張りたくない（笑）」ユルさの哲学
ラップを日本のお茶の間に持ち込んだ、斯界の第一人者と評される「スチャダラパー」。ANI（53）、Bose（51）、SHINCO（50）からなるグループは1990年にデビューし、2020年に30周年を迎えた。
ヒップホップ界の大ベテランとなった今なお、異端の存在といる彼ら。4月にはニューアルバム『シン・スチャダラ大作戦』を発売しているが、気負うことなく、マイペースに活動を続ける彼らに、これまでの30年間をサクっと、ユル〜く振り返ってもらった。
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SHINCO（以下S）「（本誌を読みながら）『FLASH』も読者の年齢層が上がったね」
ANI（以下A）「でも、なんとか残ってる。あの写真誌ブームからの雑誌だよね」
Bosse（以下B）「見出しが『ピエール瀧』とか、知り合いだったら気になって見る（笑）」
A「瀧の記事はチェックする」
B「でも最近は、誰かの不倫がアパホテルでとか、読むのはさすがにつらいな（笑）。昔はもっとバブル感があって、ちょっとチャラついた、今でいう前澤（友作）さんみたいな人がいっぱいいたじゃない」
A「前澤ね。堀江（貴文）とか前澤は、呼び捨てでいんじゃない。ご縁もないし（笑）」
スチャダラパーが結成されたころは、日本ではラップはまだアングラな存在だった。
B「確かに、『11PM』（日本テレビ系）とかの深夜番組で紹介されるくらいで、ラップが音楽番組で取り上げられることはなかった。でも、学生のときにビースティ・ボーイズ（ニューヨーク発のヒップホップユニット）を見て、楽器を演奏しないっていうのが、とにかく衝撃的だった」
A「暴れてるだけ、みたいなね」
B「演奏しなくていいんだって思って。当時のバンドブームを見てて、目立つのはカッコいいと思ったけど、自分で楽器を練習するっていう発想はなかった。『これなら、努力しないで真似できそうだな』と」
1990年に “オモロ・ラップ” を掲げてデビュー。ヤンチャなイメージが強かったヒップホップシーンに、“違う” 角度から切り込んだのは、反骨精神からかと思いきや……。
B「ラップとか音楽だけから影響を受けたわけじゃなくて、当時のいわゆるサブカル、雑誌の『宝島』だったり、『WAHAHA本舗』や『大人計画』のお芝居や、お笑いも同じように好きだった。ダウンタウンも、そのころ人気になっていて。そういう好きなものを取り入れていった結果、ああなった。僕らを好きって言ってくれてるバカリズムや麒麟とか、下の世代の人は芸人になったパターンも多いから、僕らも世代が違っていたら芸人になってたかも（笑）」
当時は、音楽で生計を立てていく気はなかったという。
B「『CD1枚出せたから、これでもうさようなら、またバイトに戻るだけ』みたいな気持ちでしたねえ。『音楽で食っていくぞ！』って気はまったくなくて、30年たった今もギリギリ “ない” ぐらいですもん」
S「いいお話があれば、いつでも転職って感じ（笑）。
B「『別の仕事をするって手もあるよな』と思いながら、もう30年たってる」
2枚めのアルバムには、マスコミや世間を皮肉る曲も。
S「口の悪いこと悪いこと。気に入らないことがあると、名指しでネタにしてたしね」
B「なんかあったら、すぐ噛みついてたなあ」
A「曲にするくらいしか、アウトプットできなかったからね」
S「おもしろいと思ったことも悪口も、全部音楽にするっていう感じだったね」
●小沢健二に歌入れをまかせたら…「逃げ出した（笑）」
そして1994年、ボーカルに小沢健二を迎えて制作した『今夜はブギー・バック』が、売り上げ50万枚を超える大ヒットとなった。
B「これを出すまでは、『僕らの曲なんて、誰も聴いてないんじゃないか』って思ってたぐらい」
A「小沢くんとはデビュー後すぐに対談して、実家が同じ（神奈川県）川崎市だったこともあって仲よくなったんです」
B「（1994年当時は）ちょうど小沢くんもバンドやめちゃって、フリーだったんだよね」
S「小沢くん、あのころ暇だったんだよ」
B「それで、仲のいい人とコラボしてアルバムを作ろうってなって、小沢くんとかスカパラ（東京スカパラダイスオーケストラ）とか……。仲いいミュージシャンの友達が、ほかにはあんまりいなかった」
S「そのメンバーで、マックスくらいだったね（笑）」
しかし、曲の制作は意外に難航したという。
B「僕らは、先に勝手にラップだけ書いて、あとは小沢くんに無茶振り。“これにハマる歌ありますか？ 小沢くん、ハイどうぞ！” って」
S「ラップだけでも、ひとつの曲になってたから。小沢くんがめちゃくちゃ悩んでた」
A「歌入れは小沢くんに完全におまかせしてたら、突然いなくなってた（笑）」
B「『スタジオの逆の扉から、小沢くんが逃げた（笑）。ヤバい！』ってなってたら、しばらくして戻ってきて、『ダンスフロアに〜』って歌いだして。『えー！』みたいな。あれを思いついたのは、本当に天才だよ」
『今夜はブギー・バック』のヒットを確信したのは、地方ライブ後のある出来事だった。
B「ライブで観客が一緒にラップをやりだしたときは、びっくりした。あと地方のスナックに行ったら、そこで働いてる女のコが、カラオケで『ブギー・バック』を歌いだして。僕らに気づかずに（笑）。『売れてるって、すごい』って思ったね」
その後、時を経て、シニカルな内容をわかりやすく表現することが減ったように思えるスチャダラパーだが、根幹には常に “ハズれている視点からの妬み” があるのだとか。
B「いわゆる、“ど真ん中で売れてる人や物への妬みの視点” は、いまだにありますね。『どうせ、またつまんないヤツが売れてるんだろうな』とかいうことを、いまだに思ってる。
僕らは、ずっと外れたところでやってるから、『紅白』とかそういうのには出てないじゃん。でも、たまにそういう大きなところに寄せてもらっては弾かれて、オロオロしてる」
A「たまに、『なんかデカいとこに呼ばれるんだけど』みたいな」
B「で、呼んでみたら、とくにハネもせず、それなりで（笑）」
●30年で培った、「2つの哲学」とは？
音楽の流行も目まぐるしく変化するなか、一貫して同じスタンスを保つ3人。ズバリ、その哲学とは？
B「みうらじゅんさんが、『スチャダラパーって嫌だな。なんかいつも文句ばっか言ってて。でも、そこがいいんじゃない』って言ってくれて（笑）」
S「そういうことなんだよね。あと、『バカなことやってると思うだろ？ でもやるんだよ！（笑）』」
B「そう！ それは、漫画家の根本敬さんの言葉ね」
S「哲学っていうとアレだけど、まあ、大きくはそのふたつかもしれない」
30年間、解散や引退が頭をよぎったことは？
S「ないなあ」
B「『呼ばれなくなったら、やめればいい』と思ってるけど、ギリギリ呼ばれてるからね」
A「最初から、目標がいっさいない。『東京ドームでやるぜ！』とか、まったくない（笑）」
B「そもそも必死にやってないから、喧嘩もない。SHINCOが曲作ってきたときに、『こっちのほうがいいんじゃない？ とか、ANIの歌詞がひどすぎる！』とかは常にあるけど（笑）」
A「ひどいんじゃない。内容が深くて理解できないだけ」
B「『読みきれてねえな〜』って？ 思ってんだ（笑）。ANIはとくに、世間的に見てもトップクラスのサボリ魔なんですよ」
A「楽して儲けるスタイル」
B「もっとモテたい！ でも頑張りたくない」
最後に、カッコいい中年オヤジになる秘訣をアドバイス。
A「頼まれてもないのに、やりたくなることを見つけること。それは、きっと自分にとって、楽しいことなわけじゃない？」
B「誰かがやってるからじゃなくて、自分がとにかくやりたいものを見つける。お金がかからないことも、たくさんあるからね」
すちゃだらぱー
ANI、Bose、SHINCOの3人からなるラップグループ。1990年に『スチャダラ大作戦』でデビュー。1994年には、小沢健二とコラボした『今夜はブギー・バック』が大ヒットする。デビュー30周年の2020年は、アルバム『シン・スチャダラ大作戦』をリリース。詳細は公式サイトをチェック
写真・久保貴弘
取材＆文・福永千裕、昌谷大介（A4studio）
※JASRAC 出2010059−001
（週刊FLASH 2020年12月15日号）
