成り立ち・運営体制も個性が際立っていて面白すぎる！大阪に集結した「4オーケストラ」の素顔
4月18日（土）、フェスティバルホール（大阪市北区）にて大阪に拠点を置く4つのオーケストラが一堂に会し、演奏するコンサート、第64回大阪国際フェスティバル2026「大阪4オケ2026『4オケは踊る♫』」が開催された。個性あふれる4つのオーケストラを紹介すると共に、大阪のクラシック音楽事情を考える。（本文敬称略）
大阪にある4つのオーケストラ
公益社団法人日本オーケストラ連盟のウェブサイトによると、現在正会員が27団体、準会員が13団体、合計40のオーケストラが加盟している。正会員に限ると、東京の9団体についで多いのが大阪の4団体。
それは、大阪交響楽団、大阪フィルハーモニー交響楽団、関西フィルハーモニー管弦楽団、日本センチュリー交響楽団（五十音順）だが、それぞれ成り立ちや運営体制など個性が際立っていて、そのストーリーを追うだけでも面白い。
まずは創立順に、それぞれのオーケストラをご紹介する。
�‖膾絅侫�ルハーモニー交響楽団
親しみを込め、「大（だい）フィル」と呼ばれる大阪フィルハーモニー交響楽団。1947（昭和22）年、「関西交響楽団」として設立された、全国でも5番目に古い西日本初のプロオーケストラだ。
焼け野原の大阪で旗揚げ
創設者は朝比奈隆（あさひな・たかし）。1908（明治41）年、東京に生まれた朝比奈は京都大学法学部に進学。在学中に京都大学交響楽団に参加し、ウクライナから亡命してきた指揮者、エマヌエル・メッテルに指導を受ける。メッテルは和製ポップスの基礎を築いた服部良一の師としても知られ、日本西洋音楽史、そして戦前の関西音楽界において、とりわけ重要な人物の一人だ。
卒業後、朝比奈は現在の阪急電鉄に入社するものの、もう一度学問・音楽の道に進むべく京都大学文学部哲学科に再入学。1937（昭和12）年に卒業後、大阪放送管弦楽団（NHK大阪放送局の放送用専属オーケストラ）の専属指揮者として活動。外務省の委嘱により中国に渡り、上海交響楽団やハルビン交響楽団などを指揮し、ハルビンで終戦を迎える。そして、命からがら日本へ引き揚げ、焼け野原の大阪で楽団を立ち上げる。すでにここまでの話がドラマチック過ぎて、大編成の交響曲を聴いているようではないか。
「大阪の音」として奏でる
大フィルのオーケストラ編成は4管16型（※）を基準としており、他の3つのオーケストラのほぼ倍の編成となっている。
「朝比奈先生は、当時世界最高峰の演奏者が揃っていたハルビン交響楽団などで指揮をされていたこともあり、当楽団は設立当初から、オーケストラのために書かれた作品である交響曲を高いレベルで再現するために編成、サウンド、レパートリーのすべてにおいて“世界水準”の演奏を目指してきました。音の特徴としてはダイナミックレンジが広く、大阪らしいといいますか、自分達の流儀で伝える、パッションが強い演奏だと思います。お客様からは『大フィルは、いってほしいところで必ずいってくれる』と言われますね」（大阪フィルハーモニー交響楽団 福山修事務局長）
※オーケストラは最大音量が最も小さい木管楽器を基準に楽器パートの人数が決められる。4管16型の場合、木管楽器（フルート・オーボエ・クラリネット・ファゴット）が各4人ずつ、金管楽器（トランペット4人・トロンボーン4人・ホルン7人・チューバ1人）、弦楽器が1stバイオリン16人、2ndバイオリン14人、ビオラ12人、チェロ10人、コントラバス8人となる。
「大フィル」の紆余曲折
楽団創設時、朝比奈は京大のOB名簿を片手に先輩を訪ね、支援を募った。その中の一人、住友銀行頭取だった鈴木剛（こう）が協力を約束、社団法人の理事長となり長年大フィルの屋台骨を支えた。1990年代半ば、バブル崩壊後の金融再編を受け、一旦は関西電力に理事長会社の座を譲るが、2011（平成23）年の東日本大震災以降、原発の安全性の問題が再燃し、現在は再び三井住友銀行が理事長会社になっている。
1960（昭和35）年に関西交響楽団から、現在の大阪フィルハーモニー交響楽団へと改称した同楽団。当初、大阪を拠点とする唯一のオーケストラだったこともあり、大阪府・大阪市から補助金が交付されていたが、2008（平成20）年、橋下徹が大阪府知事に選出されると「維新は、文化団体に補助金を出すという考えをしない」と、文楽・オーケストラ（大阪フィルハーモニー交響楽団、日本センチュリー交響楽団）などへの補助金打ち切りを決定。2011（平成23）年、橋本徹が大阪市長を務めた際には、大フィルに対する市の支援も打ち切った。
「正直申し上げて大変でした。しかし、我々は創設当時から、最高の音楽を府民・市民の皆様に提供したいという思いで演奏活動を行っています。大阪というまちが豊かであるためにも、最高の芸術をお届けできるオーケストラでありたいと考えています」（福山氏）
��関西フィルハーモニー管弦楽団
無類の音楽好きが私財で支援
大阪万博・EXPO’70が開催された1970（昭和45）年、関西フィルハーモニー管弦楽団は阪神間に住む若い弦楽奏者25名により、ヴィエール室内合奏団として発足した。
発足後の楽団運営を支えたのは、大東市を拠点とする大川創業株式会社の代表取締役・大川進一郎だ。大阪大学入学後、大阪大学交響楽団でクラリネット首席奏者として活躍した後、三洋電機に入社。エンジニアとして多くのヒット商品を手がけ、36歳で退社し、叔父の会社に入社する。
しかし、すぐに相続税1億5000万円の借金を抱え、それを返済するためにボウリング事業に手を出し、さらに借金が15億円積み増しされた。それでも、持ち前の行動力で会社を再建、1972（昭和47）年にはショッピングセンター「ポップタウン住道（すみのどう）」を開業する。大川は関西フィルハーモニー管弦楽団の代表を20年間務めつつ、多額の私財を注ぎ込み、2003（平成15）年に同楽団がNPO法人として活動を開始するまで支え続けた。1993（平成5）年までは「ポップタウン住道」の中にオーケストラの練習場もあったそうだ。
関西フィルハーモニー管弦楽団は大川創業だけではなく、早い時期から関西財界からの支援を受けている。1980（昭和55）年、サントリーの佐治敬三や、サントリーホールや大阪国際（伊丹）空港などを設計した安井建築設計事務所の佐野正一、毎日放送会長の坂田勝郎らが中心となり、ヴィエールフィルハーモニックと改名していた同楽団の後援会を立ち上げた。これが現在の関西フィル後援会（法人会員）につながっている。
「2004（平成16）年に井上礼之（のりゆき）現ダイキン工業名誉会長が理事長に就任され、2006（平成18年）からダイキン工業様に筆頭スポンサーを務めていただいています。自治体からの公的支援をほとんど受けず、ほぼ民間支援と事業収入でやってこられたのは、大川様、井上様、そして各企業様のお力添えの賜物だと思っています」（関西フィルハーモニー管弦楽団 服部式子営業推進部長）
大阪らしいラテンのノリ
オーケストラ正団員の編成は、2管10型、50名弱の関西フィルハーモニー管弦楽団。その音の特徴は明るくラテン系、「大阪のノリですね」と言われるそうだ。昨年春の「4オケ」コンサートでは、アメリカをテーマにバーンスタイン作曲の「ウエストサイドストーリー」を演奏、弦楽器も立ち上がって「マンボ！」と声を上げ踊り、同楽団ならではのステージを繰り広げた。
また、バイオリニストで同楽団の音楽監督（当時/現名誉指揮者）、オーギュスタン・デュメイに率いられ、2015（平成27）年と2023（令和5）年に欧州公演を実施。弦楽器の音にも定評がある。
ファンの裾野を広げたい
早くから映画やポップス、ゲーム音楽など、ジャンルにこだわらず演奏してきた関西フィルハーモニー管弦楽団。吉松隆、菅野祐悟など現代の日本人作曲家の作品の演奏にも力を入れている。また、総監督・首席指揮者の藤岡幸夫が司会を務める『エンター・ザ・ミュージック』（BSテレ東 毎週土曜8:30〜放送）にレギュラー出演する唯一の地方オーケストラでもある。
「オーケストラファンの裾野を広げる活動は藤岡の強い思いでもあり、地方の演奏会でも藤岡がタクトを振ることが多いです。また、我々のホームタウンである門真市では、中学校の吹奏楽の部活動が一校単位では人数が揃わなくなっていることもあり、門真市全体でひとつの吹奏楽団＝門真市中学生吹奏楽団を2024（令和6）年に立ち上げました。
その楽団の顧問を藤岡が務め、楽団員が生徒たちの指導に当たるという地域に根ざした活動も行っています。最寄り駅の古川橋から拠点である門真市民文化会館ルミエールホールまでの道には、楽団のフラッグが掲げられていて、地元愛を感じますね」（服部氏）
➂大阪交響楽団
大阪交響楽団は、1980（昭和55）年に設立された楽団だ。2管10型、60名を基本編成とする。
創設者は敷島博子（しきしま・ひろこ）。合唱団・大阪コーラルソサイエティに所属する主婦だった。50歳になった彼女は、オーケストラの合唱曲を歌う際に伴奏してくれるオーケストラがほしい、そして大阪芸術大学ピアノ科を卒業した娘の友人ら若手音楽家の活動の場を創りたいという思いから、「ヘソクリ100万円あったらオーケストラできるでしょ！」とオーケストラ運営の難しさなど何も知らないまま走り出した。
「大学などで音楽の専門的な勉強をしたわけでもなく、自宅でピアノを教えていた音楽好きの主婦が、怖いもの知らずで立ち上げたという意味では世界でも類を見ないと思います」
こう話すのは、大阪交響楽団の赤穂正秀事務局長。初代音楽監督には、大阪コーラルソサイエティの指揮者だった小泉ひろしが就任。京都芸術大学、相愛大学、大阪芸術大学の卒業生に声を掛け、それぞれ木管、弦、金管楽器奏者にオーディションを受けてもらってメンバーを集め、「大阪シンフォニカー」という楽団名でスタートした。
「シンフォニカーとはドイツ語でシンフォニーオーケストラ、日本語で言うところの交響楽団という意味です。カー＝クルマではありません（笑）。音楽の都、ウイーンにはウイーンフィルハーモニー管弦楽団とウイーンシンフォニカー（ウィーン交響楽団）という2大オーケストラがありますが、日本ではシンフォニカーという名称があまり浸透しなかったこともあって、2010（平成22）年に現在の大阪交響楽団に改称しました」（赤穂氏）
「博子さんの情熱を応援します」
プロオーケストラとして出発したものの、最初の10年間は演奏者もほぼ手弁当で、出演料なし。チケットを自ら販売してギャラにするような状態であったが、1991（平成3）年、三洋電機が筆頭スポンサーとなり支援を始めた。
「大阪シンフォニカー（当時）が伴奏を務める大阪シンフォニカ合唱団のメンバーの中に、たまたま三洋電機の社員さんがいらしたそうです。そこから井植敏（いうえ・さとし）会長までつないでもらって、最後は敷島博子が直談判。『博子さんの情熱を応援します』と言っていただき、そこから楽団の経営基盤が安定、楽団員に給与を支払うことができるようになった。井植会長のお声掛けもあって、次第に法人会員が増え始めました」（赤穂氏）
現在の筆頭スポンサーは大和ハウス。1996（平成8）年、白物家電メーカーを取り巻く経営環境が悪化する中、三洋電機がスポンサーを撤退。その際、井植会長が大和ハウスの樋口武男（ひぐち・たけお）会長に、「後を頼むわ」と大阪交響楽団の支援を引き継いでもらえるよう依頼したそうだ。もちろん敷島博子は樋口会長にも熱い思いをぶつけ、今でも樋口会長には「博子さんの情熱を支援してるんや」と言われるのそうだ。
歌心のある演奏が得意
こうした経緯から、行政からの補助金に頼ることなく運営、依頼公演による事業収入が多いのも大阪交響楽団の特徴だ。
もともと合唱団とのコラボレーションから生まれたオーケストラということもあり、オペラの演奏を得意とし、大阪にあるオペラ団体（関西歌劇団、関西二期会、堺シティオペラなど）の本公演伴奏を行うことも多い。
大阪交響楽団が抱える3人の指揮者（山下一史、柴田真郁、高橋直史）はいずれもオペラの指揮に定評があり、歌心のある指揮者を揃えている。
また、クラシックだけではなく、玉置浩二や藤井フミヤ、南こうせつ、布施明などポップスとのコラボも多く、ポップスの観客をクラシックに呼び込む努力をしている。
�て�本センチュリー交響楽団
大阪のオーケストラを語る際、2008（平成20）年からの「橋下府政・市政」を避けて語ることはできない。最もその影響を受けたのが、日本センチュリー交響楽団だろう。
その前身は、1952（昭和27）年に誕生した大阪府が運営するプロの吹奏楽団・大阪府音楽団だ。この楽団を発展的に解消する形で1989（平成元）年、大阪センチュリー交響楽団が創設された。
府民の公募により命名された同楽団は、財団法人大阪府文化振興財団の運営となり、翌年にデビューコンサートを開催。1991（平成3）年には、服部緑地内に練習場（センチュリー・オーケストラハウス）と服部緑地野外音楽堂が整備され、緑の中でオーケストラの練習ができる環境が整えられた。
だが2008（平成20）年、橋下府政下で運営補助金の大幅削減案が発表される。反対運動も起こったものの、2011（平成23）年には補助金が完全に打ち切られた。同年、楽団名を日本センチュリー交響楽団と改名し、自走、いわゆる「民営化」に向けて活動を行うこととなる。
「2020（令和2）年からは株式会社 獺祭様がスペシャルスポンサーになってくださっていますが、赤字が出たら存続できない、という危機感を持っています。新たなセンチュリーファンを獲得するために、常に新しいことにチャレンジしていき、より多くの人に我々を知ってもらう、聴いてもらうことを考え、2025（令和7）年からジブリ映画の音楽などを手がける久石譲（ひさいし・じょう）を音楽監督に招聘しました」（日本センチュリー交響楽団 梶原健代表理事・理事長代行）
切れ味鋭い演奏に磨きをかける
2管55人編成を基本とする日本センチュリー交響楽団。そのアンサンブルの美しさと反応の速さを、久石譲は「スポーツカーのよう」と評しているそうだ。
「久石の考えでもありますが、過去の音楽と思われがちなクラシックは、今も演奏され続けている現代音楽でもあります。現代ならではの解釈、弾き方もあるはずです。そうしたところから、我々の定期演奏会では全ての楽章を通しで演奏することにこだわったり、1950年以降に作曲された曲を必ず演奏するなど、他のオーケストラとの差別化も含めて独自の個性を追求しています」（梶原氏）
梶原代表理事・理事長代行はこれまで、プロバスケットチームの千葉ジェッツの立ち上げやサッカーのアビスパ福岡、女子バレーボールのNECレッドロケッツ川崎などプロスポーツチームの経営改革を行ってきた人物だ。プロスポーツで培った経営力をオーケストラに落とし込んでほしいと「獺祭」の桜井博志会長から打診され、昨年現職に就いた。
行政に頼ると首長選挙の度に方針の変更があったり、民間支援もその時の経済状況によっては、スポンサーを撤退するなどのリスクは免れない。「誰かに助けてもらわなくても自走できる仕組み」を目指し、抜本的改革を行っているのが日本センチュリー交響楽団だ。
ここまで4オーケストラをざっと紹介してきたが、どの楽団も負けず劣らず超個性的。さすが大阪。でも、ここからが本番。お楽しみはこれからだ！
「大阪4オケ2026『4オケは踊る♫』」を鑑賞
4月18日、土曜日。大阪のオーケストラが一堂に会するコンサート「大阪4オケ2026『4オケは踊る♫』」が、大阪・中之島のフェスティバルホールで開催された。
春の恒例イベントとして今年で12回目を迎えるこの演奏会は、同じ地域を拠点とする、いわばライバル同士のオーケストラが、同日・同じ場所で演奏する。観客としては、4つのオーケストラを聴き比べることができる上に、各楽団から次回以降の演奏会チケットプレゼントがあり、大阪人が大好きなお得感満載なコンサートだ。関係者によると「東京では絶対無理」な破天荒な企画だそうで、オーケストラに関心を持ってもらいたいという並々ならぬ意気込みが感じられる。
オープニングを飾る関西フィルハーモニー管弦楽団の演奏曲は、タンゴの革命児、アストル・ピアソラの師匠にあたる作曲家、アルゼンチンのアルベルト・ヒナステラのバレエ組曲「エスタンシア」から。濃密なストリングスに心を奪われる。
2曲目はスペインの作曲家、マヌエル・デ・ファリャのバレエ音楽「三角帽子」。スペクタクル映画のような情熱的な音楽で、最後は演奏者が足を踏みならし、オーケストラ全員が立ち上がって演奏を終え、大いに客席が湧いた。アルゼンチンとスペイン、ラテンの国の作曲家の作品で、同楽団が得意とする「ラテンのノリ」を活かした演奏となった。
2番目に舞台に登場したのは、大阪交響楽団。指揮台から譜面台が持ち去られ、指揮者の山下一史は今回の演奏会では唯一、譜面なしで指揮棒を振る。こうした各楽団の違いを見つけるのも楽しい。
演奏曲は2曲ともフランスの作曲家、モーリス・ラヴェルで、バレエ組曲「マ・メール・ロワ」とバレエ「ダフニスとクロエ」第2組曲。
優しく、丸く、ふくよかで柔らかな演奏で会場を包み込み、まるで歌っているかのよう。クライマックスではそれまでの演奏とは打って変わって、迫力ある音を聴かせてくれた。音の大きさの幅、表現のレンジが広いのはオーケストラならではだ。
休憩を挟んで3番目は、日本センチュリー交響楽団。日本を代表する作曲家、團伊玖磨が大阪センチュリー交響楽団（現在の日本センチュリー交響楽団）のために作曲した管弦楽幻想曲「飛天繚乱」は、パーカッションのリズムやフルートによる旋律が日本的で和と洋の融合を感じる作品だ。2曲目はハンガリーの作曲家、ベーラ・バルトークの「舞踏組曲」。少しアラブ風な雰囲気で、エキゾチックさを感じた。同楽団は、指揮者の出口大地が30代後半、オーケストラも若い演奏者が多く、フレッシュさが印象に残った。
トリは大阪フィルハーモニー交響楽団で、指揮は音楽監督の尾高忠明。演奏曲はロシアが生んだ作曲家、ピョートル・チャイコフスキーのバレエ音楽「白鳥の湖」［尾高セレクション］。
誰もが知っているであろう「白鳥の湖」だが、YouTubeなどで聴いていた時と生演奏では、音の響きが、広がりが、うねりが、切なさが、力強さが、全く違う。まるで別の曲ではないか。
フィナーレではもう、感涙である。ブラボー！
大阪の豊かな「音楽の宝」
どれほど言葉を尽くそうとも、オーケストラの素晴らしさは「生」で聴かないとわからない。今回、個性の異なる4オケの生演奏を聴くことができて、大・大・大・大満足。それぞれの楽団のたたずまいや演奏前のチューニングも全然違うし、みんな違って、みんないい。このように大阪には複数の個性を同時に受け止め、楽しむ土壌があるからこそ、4つのオーケストラが共存し続けているのだろう。
互いに競い合いながら同じ舞台に立つこと自体が、大阪の文化的ポテンシャルを象徴している。こうした環境の中で育まれてきた「音楽の宝」は、このまちが持つ懐の深さそのものなのかもしれない。
大阪には、これほど豊かな「音楽の宝」がある。この素晴らしさを体験しないのは、実にもったいない。まずはコンサートホールに足を運んで、オーケストラが奏でる音楽を全身で浴びてみよう。大阪にある「音楽の宝」は、この先も私達の手で守っていく必要があり、それだけの価値があるはずだ。
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