『逆襲のシャア』はなぜ名作なのか？ 『ジークアクス』シャアの“虚無”の正体と富野イズム
TVアニメ『機動戦士Gundam GQuuuuuuX（ジークアクス）』は、シリーズ最初の作品『機動戦士ガンダム』に登場したシャア・アズナブルやララァ・スン、そしてシャリア・ブルといったキャラたちが生き延びていく世界が描かれ、古くからのファンを喜ばせた。ただそれは、映画『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア』で示されたシャアの凄絶な生き様--変わろうとしない人類への警鐘がなくなった道でもある。『逆襲のシャア』にはいったい何が描かれているのか？
参考：『閃光のハサウェイ』新作、原作と異なる展開を考察 ブライト＆ギギの活躍に期待？
「私には分かる。貴方がジオンを率いるのは危険だ。いつかキシリア様のように、地球に住む人類の粛清にたどり着く。貴方の纏う“虚無”がそう言っている」
6月24日に放送された『ジークアクス』の第12話「だから僕は…」の中で、シャリア・ブルが赤いガンダムに乗り込んだシャアに向かって放つセリフだ。
1月17日公開の劇場先行版『機動戦士Gundam GQuuuuuuX -Beginning-』の「Beginning」パートに木星帰りの男として現れたときから、シャリア・ブルは上官でマヴのシャアに共感し、共にザビ家打倒を目論む存在と見なされていた。5年が経っても行方不明になっているシャアと赤いガンダムを探し続けているところや、シムス大尉の前でキシリアとギレンの打倒を口にするところに、シャアへの忠誠心のようなものが伺えた。
それがいきなり、ビームを放ってシャアを攻撃し始めたから驚いた。『ジークアクス』から『ガンダム』シリーズを観始めて、初期作『機動戦士ガンダム』だけを後追いで視聴しても、シャリア・ブルの言葉の意味は分からなかったかもしれない。答えは、富野由悠季が『機動戦士Zガンダム』と『機動戦士ガンダムZZ』を経て1988年に送り出した映画『逆襲のシャア』にある。
『ジークアクス』で「未来でも見てきたような言い様だな」とシャリア・ブルに返すシャアの言葉が指し示しているのがこの映画。シャアはそこで、ネオ・ジオンの総帥として地球に巨大な小惑星を落とそうとして、阻止に動いたアムロ・レイや地球連邦の部隊と戦う。
『Zガンダム』で連邦（エゥーゴ）のクワトロ大尉として、アムロたちと共に連邦の地球至上主義組織「ティターンズ」と戦ったシャアが、『逆襲のシャア』で過激な独裁者になってしまった。この変貌ぶりについて、2024年3月16日に第2回新潟国際アニメーション映画祭で開かれた、富野監督とメカニックデザイナーの出渕裕による『逆襲のシャア』をめぐる対談で発言があった。
出渕によれば、「クワトロは失敗作」で、『Zガンダム』の物語を膨らませる上で“良い人”として登場させたが、それはシャア本来の気質を曲げたものだった。「独善的で、自分がやろうとしていることに手段を選ばず、共感力がなくて人に嘘をつく」のがシャアの本質だと出渕（※1）。それは、『逆襲のシャア』の最後でアムロと対話するところにも及んでいるという。
「わたしは世直しなど考えていない」「愚民どもにその才能を利用されている者が言うことか！」とアムロに放つ言葉も、実は「嘘をついている」と出渕。受けて富野監督は、「初めて聞いたが正しい。ラストシーンでシャアとアムロのセリフを作っている時、その感覚はあった」と述べて（※1）、シャアの言葉の空虚さを認めた。『ジークアクス』でシャリア・ブルがいち早く感じ取ったのが、まさにこのシャアの本質だったのかもしれない。
出渕によれば、ファンは最初の『ガンダム』のときから、シャアの「カッコいい敵というオブラートに包まれて、それに騙されて」いたのだという（※1）。それをシャリア・ブルは見抜いていたのだとしたら、『ジークアクス』作中で彼がシャアについて触れるとき、そこに何か含みがあったのではないかと、声優の演技も含めて検証してみるのも面白そうだ。
『逆襲のシャア』が色濃く描く“人間の生々しさ”
また、『逆襲のシャア』に色濃く出ているものとしては、“人間の生々しさ”があるという。新潟での対談で、出渕は「女性の生っぽさがすばらしい」と言い（※1）、アムロの威を借りるチェーン・アギや、シャアにべったりと寄り添うナナイ・ミゲルを挙げて、富野監督の「当然です」という言葉を引き出した。
「映画の演出家として1番考えたのは、アニメでも少しはまともな女を演出すること」だったと富野監督（※1）。そうした意図は、『逆襲のシャア』公開の5年後に、『新世紀エヴァンゲリオン』の庵野秀明が責任編集を務めた同人誌『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア 友の会』でも語られている。「セックスを連想させてくれるのは、富野さんのアニメだけなんですよ。『逆襲のシャア』というのは、特にそれを感じてですね。シャアとナナイに。」と力説する庵野監督に、富野監督は「嬉しいな」と返している（同書p.95）。
新潟での対談でも、出渕は「シャアとナナイがガウンを着ているところをやりたったんですよね」言って、生々しい女性を描こうとした富野の意図を汲んだ指摘をした。ただ、富野は同人誌で、そうした描写を脚本やコンテで描いても作画がついてこないことを嘆き、「シャアとナナイの関係の件なんか、『ああ、アニメーターが、わかってないなあ』と感じました」とこぼした庵野に同調していた（同書p.96）が、新潟での対談では逆に「演出家の作為が見えすぎている」と振り返って、生々しさが出ていることは認めていた。（※2）ポップでコミック的でもある『ジークアクス』の絵柄では難しかったそうした表現が、具体的にどのようなものかを知りたければ、『逆襲のシャア』を観るしかない。
同人誌の中で富野は、他の作品も含めて裏切る女性が多く描かれるといった指摘に対して、「女はね、変わり身が早いの。男から観るとそれは裏切りに見えるの」と言って、その行動を弁護している。「拠るべきものがないと暮らしていけない」という意識を男にすり込こまれた先で、女は「『自分が生きるために』とか『自分が気持ちがいいために』とか『あたしが気持ちのいいセックスの相手はお前じゃないんだよね』と思った時に、パッと移れる」ようになっていったと指摘する（同書p.97）。
この見方は、『ジークアクス』に登場するマチュでありニャアンでありアンキーでありシイコといった女性キャラたちの行動力の強さとも重なる。そうなったのは、監督を務めた鶴巻和哉や脚本を書いた榎戸洋司の意図なのかもしれないが、2人とも世代は庵野監督や、同人誌でインタビューに答えている幾原邦彦と同世代。富野監督と『逆襲のシャア』の洗礼を受けてアニメ作りの道に進んだ身として、影響を受けていたとしても不思議はない。
『逆襲のシャア』から『閃光のハサウェイ』へ
『逆襲のシャア』では、クェス・パラヤという少女がそうした“裏切る女性“の代表格だ。『機動戦士ガンダム 閃光のハサウェイ』で主役を務めるハサウェイ・ノアがもう少し子供だった頃に、いっしょに宇宙へと上がって共に連邦とシャアの戦いに巻き込まれた。その渦中、当初はアムロに興味を抱いていたクェスは、チェーンの存在を疎ましく思い、シャアに惹かれてネオ・ジオンに移る。
クェスに恋心を抱いていたハサウェイには相当なショックだった様子。その後のハサウェイの運命を変えて、地球連邦に刃向かうテロリストのリーダーに身を転じさせる。映画と富野監督による小説版『機動戦士ガンダム 逆襲のシャア ベルトーチカ・チルドレン』（スニーカー文庫）には少し違いがあって、ハサウェイの変節は小説版で自分が起こした自体への後悔が理由になっている。ハサウェイというキャラの性格やニュータイプとしての片鱗を知り、『閃光のハサウェイ』をより楽しむ上で、映画の『逆襲のシャア』も抑えておいて損はない。
シャアの本質をあぶりだし、『ガンダム』世界における女性の存在感を際立たせたという意味で、『逆襲のシャア』は重要な作品だ。同時に、ロボットアニメとして「νガンダム」やシャアが駆るサザビーのようなモビルスーツのカッコ良さ、それらが繰り広げるバトルの激しさなど見どころには事欠かない。『閃光のハサウェイ』にも繋がる、地球を汚す人類の愚かさや出自によって人を差別する意識の醜さも描かれ、公開から37年が経っても古びるどころかますます存在意義を強めている。
『ジークアクス』で観てきたような未来として取り沙汰されたその物語は、今の人類が見るべきビジョンであり、受け止めるべきメッセージを持っていると言えるだろう。
参考※1. https://macc.bunka.go.jp/4795/※2. https://jp.ign.com/niigata-iaff/73992/news/（文＝タニグチリウイチ）
