舞台あいさつでも３人は、コミュニケーションを深めつつの「ロケの旅」だったと説明。テレサは「最初は通じなかった。撮影期間を通じて、だんだん通じるようになった。映画の中の藍子とトントンと同じ。友情が芽生え、育った。撮影後、黒川さんが帰るときには、本当に悲しかった」と述べた。

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　取材を通じて痛感したのは、「三人三様」の特長の違いだ。まず黒川だが「自分の内側にあるものを、常に他者に提供していく」という、女優としてのありかたを自分の肉とし、血としていることを強く感じた。

　「自分を他者に提供」ということに、強い使命感とプライドを持っている。しかし、周囲に対する気配りを忘れることは絶対にしない。他人の気持ちや立場を常に配慮している。幼少のころから芸能界に入ったというキャリアが、こういった彼女の特長を形成したのかと思った。

　テレサについて驚いたのは、反応の速さだ。周囲の人の言葉や表情に、たちどころに反応する。表情を示し、体が動く。私の経験では、こういうタイプの人は音楽家、特に器楽の演奏者に多い。例えば、「音符通りに演奏」が原則のクラシック系の奏者でもステージ上の演奏が、「思い描いていた通りに進む」ということはまれだ。なんらかの「想定外」が出てくる。

　ただし彼らは「想定外」でうろたえてはならない。逆に「思いもよらなかったこと」を、よりすばらしい演奏の結びつける能力が、演奏家としての重要な「資質」になる。テレサはまさに、そうだった。

　コウについては、誠実さが印象に残った。何事に対してもきちんと考える。その上で、反応する。持ち前の責任感の強さが言動にあらわれているようだ。

　考えてみれば、『南風』における「主役を演じた３人の個性と、その役柄」は見事にマッチしている。３人それぞれが、自分の特長を最大限に発揮できたのではなかろうか。言ってみれば、まさに「はまり役」だ。３人が持ち前のよさをそれぞれに生かし、さらに、「自転車の旅」を通じて、ロケを通じての「人としての変化」を、そのままスクリーンに描き出すことができた。この作品の魅力は、「原寸大の出演者を同時進行で描き出すことに成功した」ということが、大いにあるようだ。（取材・構成：如月隼人）