ビートルズ『嘘つき女』ジョージによれば、実は女性批判に見せかけた政治批判の歌だった【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#67
【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】
アルバム『ラバー・ソウル』（1965年12月3日発売）��
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■『ユー・ウォント・シー・ミー』
「ウォント」は「won't」で「will not」の短縮形。「君は僕に会ってくれない」という意味。
歌い出しでいきなり「電話しても、話し中」とまたもや電話が出てくる。ビートルズ歌詞小道具ランキング1位だろう。【オリジナル記事で試聴する】
何が言いたいかというと、この中期ビートルズの幕開け、大人びた『ラバー・ソウル』の中に、1曲だけ前作『ヘルプ！』というか、前々作『ビートルズ・フォー・セール』の曲が交じっている印象を受けるのだ。
具体的には、コード進行の面からも『エイト・デイズ・ア・ウイーク』の姉妹作という感じ。「今さらだなぁ」と思って、私の採点は低い。
が、そういう小難しい理由ではなく、もっと生理的（？）な意味で、私はこの曲を受け付けないのだ。
ポールの曲で、彼がリードボーカル、ジョンとジョージがコーラスなのだが、試聴リンク再生時間「2:28」あたりからのバックコーラス「♪ウーランララ」の（ジョンの？）声がザラザラにかれているのだ。ここが聴いていて、ものすごくつらい。
1965年の秋に集中して行われた『ラバー・ソウル』録音の最終日だったので、喉の疲れもあったのかもしれない。と、そんな生理的な理由で、アイ・ウォント・リッスン、聴こうと思わないのだ。すいません。
■『嘘つき女』
タイトル「シンク・フォー・ユアセルフ」は「自分で考えな」。そう言いたくなるような、嘘ばっかりつく女性のことを歌っているから、このようなきつい邦題になる。
私の少年時代から「ベースにファズを使った曲」として紹介されてきた。しかし、「ファズ」が分からなかった。
ファズとは、今でいうギターのディストーションの初期的なエフェクトで、激しく歪むというよりは、軽くてうさんくさい「ジージー」した音を生む。世界でいちばん有名なファズはローリング・ストーンズ『サティスファクション』のあのイントロだ。
そんなファズをここではベースに使っている。具体的には、試聴リンクの右から流れてくるジージーした音がそれ（なお普通のベースも入っている。ツインドラムはたまに耳にするが「ツインベース」なんて極めて珍しい）。
ちなみに、ジョージによれば、実は女性批判に見せかけた政治批判の歌だったらしい。
「君は嘘ばっかりついているじゃないか」
なぬ、嘘つき女が牛耳る政府批判？ これ、日刊ゲンダイのテーマソングにすればいい。
▽スージー鈴木（音楽評論家） 1966年、大阪府東大阪市生まれ。昭和歌謡から最新ヒット曲まで幅広いジャンルの楽曲を、社会的な視点からも読み解く。主な著者に「中森明菜の音楽1982-1991」「大人のブルーハーツ」「日本ポップス史 1966‐2023」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。日刊ゲンダイの好評連載をまとめた「沢田研二の音楽を聴く1980-1985」、最新刊「日本の新しい音楽1975〜」は大好評。ラジオDJとしても活躍。
