台本のない「花より」シリーズ、支えているのはナ・ヨンソクだけではない！プロデューサーと作家の仕事とは？

「片付けたつもりだけど」(イ・ジンジュプロデューサー)「あ、片付けたの？」(イ・ウヒョンプロデューサー)

見たかった。そして会いたかった。tvN人気バラエティ番組「花より青春」をはじめ、これまで「花より」シリーズを作った制作陣との出会い。編集室をそっと覗いてみたいという取材陣の要請にイ・ウヒョン、イ・ジンジュプロデューサーがが照れ臭そうに笑った。

放送編集装備がある編集室には、予想通り歯ブラシと歯磨き、そしてコップなどの生活用品があった。それから、明け方に寝られるよう簡易ベッドが片隅に置かれていた。広い世界のあちこちを回る「花より」シリーズ。ひたすら編集だけが行われ、かろうじてひとりが横になることができるぐらいの小さな空間で「花より」シリーズが最終的に出来上がる。

ナ・ヨンソクプロデューサーが大きな絵を描き、総指揮を務め、2人のアシスタントディレクターが現場で演出を手伝い、編集を務める。彼らは細かなところまで気を配って肉付けする。このプロデューサーたちは現場の演出のみならず、「花より青春」で私たちを笑わせたり、泣かせたりする字幕と音楽など、全体的な編集に携わる。その後ナ・ヨンソクプロデューサーが最終的に編集を行う。

また、他の主役であるチェ・ジェヨンとキム・デジュ作家も欠かせない。KBS 2TV「ハッピーサンデー−1泊2日」から今の「花より」シリーズまで彼らが手がけた。メイン作家イ・ウジョンと番組の大きな礎石から小さな仕上げ材まできちんと積み上げてきた。

もちろん、彼らは誤解されやすい。「1泊2日」から「花より」シリーズまで、出演者たちが自由に旅行をする番組であるため「作家たちは何をするんだ」と首を傾げる人も少なくない。いわゆる遊んでいるのではないかという意地悪な質問。「花より青春」の制作陣とのインタビューもその質問から始まった。

チェ・ジェヨン：最初の質問になるだろうと思いました。ハハ。いわゆるリアルバラエティ番組は、現場が重要です。制作段階において作る前の状況、作る過程、後半作業までプロデューサーと作家がパートナーのように協力する仕事が多いです。作家が何をしているかという質問には、左手と右手のように一緒に協議していると申し上げられることができます。一緒に意見を出します。

キム・デジュ：「花より」シリーズや「1泊2日」などで番組に入る前に、作家とプロデューサーが一番することが会議です。その次が踏査です。「花より」シリーズが訪れたところは、実はプロデューサーと作家が行ってみたところがほとんどです。私たちもラオスの踏査は少ないお金でしました。出演者たちのように安い宿所を探したり、予約せず行ったりしました。道端で食べてみたし。私たちが全部やってみたことです。

リアルバラエティでよく練られた構成はできません。できることがないので、現場で対応できるよう調査します。文章を書くより、体ですることが多いです(笑) 作家は何をしているかというと、主にそんなことをしています。「1泊2日」の時はおでんにカプサイシンを塗って食べられるかと食べてみたのが私たちです。カナリエキスの比率のようなものも私たちが決めました。番組に流れるすべてのものを事前にやってみます。作家やプロデューサーがやってみてこそ、現場で制作することができます。

チェ・ジェヨン：ドラマの脚本家とは違い、私たちは現場にいてプロデューサーが編集するとき、意見を提示します。制作のAからZまで一緒にするわけです。作家が正確に「このようなことをしている」と申し上げることは難しいです。どうすれば出演者たちにより楽しく遊んでもらうか、その遊び場をどういうふうに作るか悩みます。実は私たちも何をしているのか分かりません(笑) 10年ほど作家をしてきましたが、最初はバラエティにも台本がありました。その時は台本を書きましたが、ある段階から台本を書かないようになりました。特に私たちがする労働集約的なバラエティには台本がありません。