『ナット・ア・セカンド・タイム』聴きどころは微妙なズレを含んだジョンの1人ユニゾン【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#16
【スージー鈴木のゼロからぜんぶ聴くビートルズ】#16
アルバム『ウィズ・ザ・ビートルズ』（1963年11月22日）��
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■『ホールド・ミー・タイト』
シャネルズ『街角トワイライト』（1981年）の歌い出しが「♪ホールド・ミー・タイト」。ほぼ同時期にこの曲を聴いて「タイト」が「きつい」という意味だと知った。
そしてほぼ10年後に会社員となって、「タイト」がスケジュールに対する形容として、ほぼ日常的に使われるのに驚いた。
という駄話から始めなければならないほど、この曲について文字数を埋めるのが「きつい」。【オリジナル記事で試聴する】
ポールの曲なのだが、同じくポップなロックンロール『アイ・ソー・ハー・スタンディング・ゼア』（コード進行も似ている）で見せた輝きを、この曲は携えていない。
あと、LPのA面1曲目で『イット・ウォント・ビー・ロング』という先頭打者ホームランを見た・聴いた後だ。B面2曲目という下位打線でのこの曲は分が悪い。
さらに「きつく抱きしめてくれ」を繰り返す歌詞も凡庸。
アルバム『プリーズ・プリーズ・ミー』で録音にチャレンジしながらも、収録が見送られ、ここで復活したのだが、わざわざ復活させる理由などあったのだろうか。
という見方は、どうも私の個人的意見ではないようで、ジョンも、さらには当のポールも辛口評価だったよう。なかなかに「きつい」1曲である。
■『ナット・ア・セカンド・タイム』
やっぱジョンでしょう、『ウィズ・ザ・ビートルズ』は。
ここでジョンの声をよく聴いてほしい。同じメロディーを2回重ねて歌っていることが分かるだろう（要するに「1人ユニゾン」）。結果、微妙なズレを含んだふくよかな声質となって響いてくる。
俗に「ダブルトラック」と言われるこの手法をジョンは好み、ビートルズ中期には、一度歌うだけで、自動的にダブルトラックにしてくれる「ADT」なる機械をスタッフに作らせるほどだった。
サウンドのポイントは、ジョージ・マーティンによる低音ピアノソロ（薬師丸ひろ子『Woman』─84年─を想起）。あと試聴リンク再生時間「1:14」からの「♪フォー・ユーーーーー・イェイ」というジョンお得意の「メロ変え」。
82年、日本テレビが、来日公演映像を含むビートルズのリクエスト番組を放送したのだが、有名人がおすすめ曲を順繰りに紹介していくコーナーで、若き佐野元春が、英語風発音で「Not a Second Time！」とビシッと言った瞬間が、今でも忘れられない。
▽スージー鈴木（音楽評論家） 1966年、大阪府東大阪市生まれ。早大政治経済学部卒業後、博報堂に入社。在職中から音楽評論家として活動し、10冊超の著作を発表。2021年、55歳になったのを機に同社を早期退職。主な著書に「中森明菜の音楽1982−1991」「〈きゅんメロ〉の法則」「サブカルサラリーマンになろう」など。半自伝的小説「弱い者らが夕暮れて、さらに弱い者たたきよる」も話題に。最新刊「日本ポップス史 1966-2023: あの音楽家の何がすごかったのか」が11月に発売予定。ラジオDJとしても活躍中。
