「男らしさ」の神話に自ら幕を引く 『クライ・マッチョ』とイーストウッドのジェンダー表現の変遷
同時に、ここでイーストウッドがマッチョを投げ捨てたことは、近年のアメリカ社会の動きに歩調を合わせてもいるのである。
■「男らしさ」から降りたあとに残った「弱さ」を晒す。その事実がイーストウッドの映画人生にもたらすもの
まさか、イーストウッドがここにきて、自身のキャリアごと軟着陸させるような表現をするとは、予想ができなかった。しかし一方で、このプロセスを踏むことで、彼の業績をひとつの流れとして現代の社会的視点から評価することが可能になったともいえる。頑なに古い考えを貫き通してしまえば、その業績も将来的に、映画史や社会史における、ひとつの時代を示す資料としての意義しかなくなってしまうことだろう。
そしてそんな態度をとることこそが、イーストウッドが現在演じられる「美学」であったのだろう。この美学が、従来の彼のものとは違う輝きを放っていることは、本作のラストシーンが雄弁に示している。ゴーストとして消えるわけでもなく、概念として継承されることもせず、救いを求める一人の老いた弱い男として、自然な生身の姿が映し出されるのである。
だがもちろん、これでイーストウッドの映画人生の幕が下りたということではないはずだ。気力と体力が続く限り、今後も彼の監督業や映画出演に期待したいところだ。ひとつ確かなことは、本作が、何度となくキャリアの終わりを予感させた近年のイーストウッド作品のなかで、ひときわ重い意味と意義を持つ一作になったことだろう。
*1：『イーストウッドの男たち―マスキュリニティの表象分析』（2011年、御茶の水書房刊）、序文 viより
*2：同、P.3より
*3：詳細については、筆者自身がブログ記事「マカロニの幻影に死す。『アメリカン・スナイパー』」に記している
*4：ニューズウィーク日本版「イーストウッド最新作が大炎上 亡くなった女性記者に偽りのイメージを与える映画の罪」参照
（テキスト／小野寺系、編集／山元翔一）
