｢ブギウギ｣が朝ドラ史に残る傑作になる予感の訳

2023年10月25日 11時0分

（画像：NHK『ブギウギ』ウェブサイトより）

来年3月で番組終了が決定したTBS『日立世界ふしぎ発見！』の中で、かつて正解する自信のある解答者が繰り出していた小道具が「スーパーヒトシ君」。

それにならうと、私は今「スーパー朝ドラちゃん」を目の前に置きたい。高評価を得て盛り上がる自信があるからだ。NHK大阪制作朝ドラとしては、個人的に『ちりとてちん』（2007年）、『カーネーション』（2011年）、『スカーレット』（2019年）以来の手応えを感じる。

そう、私は今回の『ブギウギ』の話をしている。

とはいえ本連載では、朝ドラ好きとして、東京制作も含めて開始当初は基本褒めている（そして多くは、後にちょっと後悔する）ので、それ前提で読んでいただいたほうがいいかもと思いつつ、それでも私は「スーパー朝ドラちゃん」をいま目の前に、置いた。

現時点で「欠点がない」朝ドラ

高評価を逆から捉えれば、低評価のポイントがない、つまり「欠点がない」という感じだ。

出演者全員、演技力がおしなべて高く、歌や踊りもしっかりしていて、大阪制作朝ドラに必須の笑いのセンスも十分。また、関西を舞台とした朝ドラでいつも気になる、非関西人俳優の妙な関西弁も、今回はほぼ聞こえてこない。

そのうえで、まず指摘したいのは福来スズ子（花田鈴子）を演じる「ヒロインの勝利」だ。

まず子役を演じた澤井梨丘。ここまでのMVPと言え、かつここ数年の朝ドラ子役の中でも一二を争う水準だったろう。

特に「USK」（梅丸少女歌劇団）の（おしかけの）入団テストとして披露した『恋はやさし野辺の花よ』は、同じく音楽系の朝ドラだった『エール』（2020年）における薬師丸ひろ子や柴咲コウの歌と張る水準だったと思う。

そして趣里。4度目の挑戦、2471人が応募したというオーディションにおいて、募集年齢上限の32歳で選ばれたヒロインは大抜擢だろう。水谷豊、伊藤蘭夫妻の娘で、もちろん東京出身。それでも大阪弁でのコメディエンヌ的演技に加えて、歌に踊りにまさに体当たり。

水谷豊が若い頃の演技（特にNHK『男たちの旅路』）や、伊藤蘭がコント（テレビ朝日『みごろ！たべごろ！笑いごろ！』）で見せたスピード感と反射神経には超人的なものがあった。そういう意味では血筋なのかもしれない。

笠置シヅ子を朝ドラにするという話を聞いて、ヒロインとして真っ先に思い浮かべたのが、小芝風花、そして今回出演している伊原六花という、大阪出身の二輪の「花」だったが、今となっては、趣里こそが正解だったと思い始めている。

『ブギウギ』脚本への期待感

また「粒が揃った脇役陣」もよく、ヒロインを見事に盛り上げている。

とりわけ、ヒロインの母親役・水川あさみ。ネイティブ大阪人として「なにわのおばちゃん」としての新境地を切り開いている。かつて大阪制作朝ドラを賑わせた怪（快）優＝藤山直美、キムラ緑子、尾野真千子のラインに入れそうな予感がする。

その他、こちらは正真正銘の怪優・宇野祥平の存在感、役名からして「アホのおっちゃん」の岡部たかしも好演で、「USK」のメンバーもキャラが立っていて素晴らしい。

さらには「脚本への期待感」も指摘しておきたい。

脚本家として名を連ねているのは足立紳と櫻井剛。足立は映画『百円の恋』、NHK『六畳間のピアノマン』の人。そして櫻井は、この連載でも取り上げた昨年のNHK夜ドラの傑作『あなたのブツが、ここに』を手掛けた人（ちなみに『六畳間～』『あなたの～』はともにNHK大阪制作）。

彼らに共通するのは、時代に対するメッセージを脚本に埋め込むのが上手いという点だ（運送業者を取り上げた『あなたの～』における「何がエッセンシャルワーカーや。雑に扱いやがって」というセリフは本当に良かった）。『ブギウギ』でも、蒼井優と翼和希の関係に、その片鱗がすでに見られる。期待したい。

そして最後に、何といっても「笠置シヅ子というモデル設定」が効いている。

天真爛漫な音楽性は、まさに大阪制作朝ドラ向き。なぜこれまで取り上げられなかったと思うくらいだ。

笠置シヅ子へのオマージュとも言える主題歌『ハッピー☆ブギ』（中納良恵・さかいゆう・趣里）も秀逸。手掛けたのは、笠置シヅ子の音楽面でのパートナーだった服部良一の孫の服部隆之。録画で見るときも飛ばさずに聴いている。

白状すれば、これまで朝ドラの録画再生時には主題歌をよく飛ばしていた。特に、ドラマの内容と無関係、取ってつけたような主題歌の場合は。対して今回はドラマの内容と見事に融和している。だから今後も多分、飛ばさない。

ヒロインのモデルとなった笠置シヅ子の魅力

さて、ヒロインのモデルとなった笠置シヅ子について。NHKドラマ・ガイド『連続テレビ小説ブギウギ Part1』（NHK出版）において、音楽学者・音楽史研究家の輪島裕介がこう述べている。

――笠置シヅ子の魅力を漢字一文字で表すなら「地」だと思う。声楽式のベルカント唱法ではなく「地声」で歌い、大阪の「地」の言葉で話し、振り付けにとらわれず思いのままに体を動かし自分の「地」をさらけ出す。

同じく輪島裕介による『昭和ブギウギ笠置シヅ子と服部良一のリズム音曲』（NHK出版新書）にはこうある。

――それでも、戦前にレコード発売された数曲のうち、とりわけ「ラッパと娘」の超絶的な歌と演奏は、同時代の日本のどんな録音や映像をも凌駕する爆発的な躍動感に満ちていると感じる。

早速、サブスクにあった『ラッパと娘』（作詞・作曲はもちろん服部良一）を聴き、そして歌詞を読んで驚いた。スキャット（？）がそのまま歌詞になっているのだ。

――♪誰でも好きなその歌は　バドジズデジドダー

――♪ラゝゝゝゝゝ　ダドジパジドドダー　ドジダジ　デジドダー

――♪デジデジドダー　デジドダー　バドダジデドダー

何なんだ「バドジズデジドダー」って。明らかにアメリカのジャズの影響を受けながらも、猿真似ではなく、肉体的にしっかり消化して、英語とも日本語とも違う動物的な新言語へと昇華しているのだ。

『ラッパと娘』を聴いて思い出したのは、サザンオールスターズのアルバム『ステレオ太陽族』（1981年）に収録された（タイトルの似た『ラッパとおじさん』ではなく、その1曲前の）『我らパープー仲間』という曲だ。

――♪持ち物までが　ムケタラバズルリブー

英語とも日本語とも違う動物的新言語で25歳の桑田佳祐が歌う。エンディングでトランペットと張り合うようにシャウトしまくるあたりは、『ラッパと娘』とそっくりだ（キャブ・キャロウェイからの影響の方が大きそうだが）。

よく考えたらボーカリストとしての桑田佳祐の魅力も「地」ではなかったか。アメリカのロックンロールのとりこになりながらも、猿真似ではなく、肉体的にぐっと引き寄せて、アメリカから遠く離れた日本という「地」に向けて、ハスキーでザラザラした「地声」で、自らの「地」を歌い上げた桑田――。

言いたいことはつまり、笠置シヅ子の後継としての桑田佳祐ということだ。ということは、桑田佳祐のみならず、吉田拓郎、矢沢永吉、西城秀樹、浜田省吾、世良公則などのハスキー「地声」ロックボーカリスト（桑田佳祐以外はなぜか全員広島出身）につながる大河に向けた最初の一滴の物語として、さらには日本ロックの源流物語として『ブギウギ』を捉えることも出来よう。