放送翌日かかってきた横槍電話…『Nスぺ』登場の元テレ東Pが語るテレビ局の現場で顕著化するある傾向
『おむすび』の不調の原因か？
テレビが配信との闘いのなかで誇れるのは放送の長い歴史の中で培った芸能事務所との蜜月関係であり、それは「どんなことがあっても切れない」。
今回のNHKの旧ジャニーズ（以下、「旧J」と省略）解禁で、そう皆が思い知ったと思います。それが、朝ドラ『おむすび』不調の原因にもなっているんです―――。
ジャニーズ性加害問題を検証した『NHKスペシャル』への出演が話題を呼んだ元テレビ東京プロデューサーで桜美林大学芸術文化学群教授、田淵俊彦氏は、「テレビ局の２つの傾向」の激化が『おむすび』の現場を惑わせていると語ります。
『Nスぺ』での実体験や考察からも……
前回、私はこのFRIDAYデジタルでNHK朝ドラ『おむすび』についての論考を発表した。そのなかで、朝ドラを担当する東京局（A制）と大阪局（B制）との間で差を出そうとするがゆえの功罪を指摘した。また、朝ドラの「主人公像」に着目し、過去10年間の比較をおこなって、A制、B制それぞれの特徴を浮き彫りにした。
今回は同じくこの朝ドラ『おむすび』を一味違った視点から斬ってみたい。
それは、「『おむすび』不調の原因は、近年テレビ局で顕著化するある傾向にある」という分析だ。それらの傾向は、先日私が出演した『NHKスペシャル(以下、『Nスぺ』と省略)〜ジャニー喜多川 “アイドル帝国”の実像』での実体験や考察からも読み取ることができる。その実例も惜しみなく示してゆく。
テレビ局で顕著化する「ある傾向」とは
『おむすび』不調の原因となっている「テレビ局のある傾向」とは何なのか。それは以下の2つである。
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�▲織譽鵐隼�務所の力が強まった
まず�，痢峩鋲發両紊�ら下に物申すことが多くなった」という傾向から説明してゆきたい。
11月５日付の『東京新聞』は、今回の『Nスペ』に関してNHKでドキュメンタリー番組を手がけた永田浩三・武蔵大教授のコメントを引用し、「NHKでは経営側の意向と関係なく、番組制作が進む」「ドキュメンタリー番組は現場の問題意識が優先され、上層部の指示で作られるものは原則ない」と記しているが、私はそうではないと指摘したい。
それは実際の番組を見れば一目瞭然である。性加害という大きな問題を検証する番組なのに当時を知る人物のインタビューが放送されていないということ、ディレクターである中川雄一朗氏がそれを望んでいたにもかかわらず実現しなかったということ。
これらの状況を鑑みれば、上層部の何らかの指示が現場になされた可能性があるのではないか。「そんなことをされたら、現場は大変なんじゃないか」と読者の皆さんは思うだろう。だが、〈NHKという組織〉というのはそういうものであると、私自身も実際に体験し、実感している。
制作会社、関連団体、NHK本体……３人のプロデューサー
私はテレビ東京（以降、「テレ東」と省略）から関連会社のテレビ東京制作という制作会社に出向していたおりに、『高専ロボコン』をはじめとするドキュメンタリーをNHKで数多く手がけた。NHKでは制作会社への番組制作委託をおこなう際に、NHKエンタープライズやNHKグローバルメディアサービスといった関連団体を通すことがある。その場合には、制作会社、関連団体、NHK本体という３者のプロデューサー（以下、「P」と省略）が立つことになる。すると、どんなことが起こるだろうか。
編集のプレビュー作業というチェックは、まず制作会社のPと関連団体のPとの間でおこなれ、関連会社のPから直しの指示が出る。次に本体のPがチェックをしたときに、関連会社のPの指示がひっくり返ってしまうことが多々としてある。
ここまでは、制作段階でありがちなパターンだ。問題はここからである。関連団体のPはだいたい本体からの出向者であるため、本体Pよりも年次が上だったりした場合には、本体Pの指示を関連会社Pが再びひっくり返すことがあるのだ。するとどんなことになるか。
編集直しの指示は、プレビューを繰り返すたびに「A⇒B⇒A⇒B」といったように堂々巡りをして、�狆个┐覆き瓮�ャグのような事態に陥る。当然、現場は混乱して右往左往することになる。
この例からわかるように、NHKという組織の特性が、ときに現場との意思疎通を断絶させてしまうのだ。上層部に忖度する本体Pが、上層部の意向や指示を自分の考えとして伝えることもあるだろう。巨大な組織において多くの人が番組制作に関与するNHKにおいては、意思統一が取りにくいという機能不全が起き始めている。いや、すでにそれは蔓延しているかもしれない。
公共放送であってもそのような「上層部と現場の断絶」や「上から下に物申す風潮」が激しくなったいま、民間放送においてはさらにその傾向は顕著化している。今回の『Nスペ』への出演を経て、私はそれを痛切に感じた。以下の話はブログでもお伝えしているが、改めて当該問題との関連性を指摘しておきたい。
『Nスぺ』放送翌日にかかってきた一本の電話……
事の発端は、放送翌日に私の携帯にかかってきた一本の電話だ。
相手はテレ東の広報担当幹部からであった。後輩にあたるその人物は「ご無沙汰しております」という言葉を皮切りに驚くべきことを話し始めたのである。
それは「昨日の放送で多くの視聴者から交換台に電話がかかってきて困っている」「制作局(番組を作る部署)の中でも動揺が走っている」「だから、今後『元テレ東』という肩書を使わないでほしい」「加えて、テレ東時代に経験したことは話したり書いたりしないでほしい」という主に４つの要望だった。
私は相手の話を聞いているうちに、ある思いがむくむくと頭をもたげてくるのを感じた。
「待てよ、これって基本的人権の侵害じゃないのか」
詳しい考察はブログをお読みいただきたいが、この例からわかるように、少し前だと「これは企業ガバナンス的にヤバいだろう」とちゃんと考えられるはずのこともすっ飛ばして、地位ある立場の人間が辞めた者に「下達」してくるのである。
それはテレビ局の人材劣化ということもあるだろうが、一方では�爐修Δ盡世辰討蕕譴覆き瓠△い錣罎覘爐覆蠅佞蟾修辰討呂い蕕譴覆き畛�情がある。
いま、テレビ局はSNSやネットでのネガティブな評価をとても気にしている。TBSで’24年１月クールに放送されたドラマ『不適切にもほどがある！』には、放送中にずっとSNSをチェックして一喜一憂するPが出てきたが、あれは現実のありさまだ。
コンプライアンスの機運が高まるなか、悪い評判で会社の信用やブランド価値が低下し、レピュテーションリスクが表面化するのを恐れているのである。その結果、やたら現場や下の者への干渉が増えている。
しかし、レピュテーションリスクを気にするあまり、今回のように「人権DD」に引っかかるようなことをしているようでは、元も子もないのではないか。
ひと昔前は、局の経営陣も現場の意向を尊重し、「お互いのテリトリーを守る」という暗黙のルールを守っていた。だが、いまは自分の保身を第一に優先する者ばかりだ。何か問題が起これば非難されるのは自分だと怯えている。責任を取る勇気もないからだ。突き詰めれば、現場やクリエイターから�爐曚姫鵑き畤祐屬个�りが多くなったのだ。
10月16日におこなわれたＮＨＫの稲葉延雄会長による定例会見においても、その傾向が露見した。稲葉氏は「紅白の制作に向けて判断したわけではない」と弁明する一方で、「制作現場の判断で契約が可能になる」と述べた。この発言はいただけない。「現場が判断したら仕方がない」と、現場に責任を押しつけているように見えてしまうからだ。
上からの意見は「以前に比べて多くなったと感じている」
前掲の11月5日付『東京新聞』の永田氏のコメントをよく解釈してみてほしい。永田氏は「ドキュメンタリー番組は現場の問題意識が優先され、上層部の指示で作られるものは原則ない」と述べている。
「原則」ということは、「例外がある」ということだ。もちろん、すべての番組にこと細かく指示が下されるわけではない。そんなことをやっていては時間も手間もかかり過ぎる。しかし、ドキュメンタリーで言えば『NHKスペシャル』や『クローズアップ現代』、ドラマでは「大河ドラマ」「朝ドラ」などは、「NHKの看板」を背負っているので「原則外」だ。
このことに関して内部の実状を確認すべく、『Ｎスぺ』を何本も手掛けた関係者に取材した。すると、番組に対する上からの意見は「以前に比べて多くなったと感じている」と答えた。そしてそれらの意見には、ある特徴があった。それは何か。
強制的な「注文」や「指示」は、ほとんど見当たらないということだ。責任を持って指示をできる程度までは至らず、「思いつき」を伝えてくる。
その結果、現場はどうなるか。いろいろな人がさまざまな観点から好き勝手に意見を言ってくるため、現場は混乱する。まさに前述した、編集直しの指示が毎回変わり、編集構成が堂々巡りをして作業が遅々として進まないという事例を裏づけるような証言ではないだろうか。
以上の考察から、おそらく『おむすび』の現場にも上層部からいろいろな意見が来ているであろうことは想像に難くない。
番組は、内容面においてさまざまなサイトや記事で批判の対象となっている。実績面でも、このままでは朝ドラ史上ワースト視聴率の記録も生まれかねない状況だ。
当然、�牋娶�は言うが強制はしないし、責任も取らない�瓮肇奪廛瀬Ε鵑�矢のように飛んできていることだろう。
そうなると現場は混乱し、惑わされる。『おむすび』は社会派ドラマなのか、家族モノのヒューマンドラマなのか、はたまた女性立身出世モノなのか、どう見ていいいのかわからないという雑然とした内容になってしまっているのも、上から下へ物申すことが多くなっているテレビ業界の傾向が影響しているのである。
後編では、�△痢屮織譽鵐隼�務所の力が強まった」という傾向について吟味してゆきたい。
文：田淵俊彦
