｢ああ､ロミオ｣短いセリフに詰まった深い意味
（写真：YasaShutter／PIXTA）
今年、生誕460年を迎えたウィリアム・シェイクスピア。約400年前の劇作家でありながら、その作品は、現代のビジネスで成功するために必要な要素がつまっていたり、今で言う「ツイ廃」のような主人公が登場するなど、先駆的な内容です。
本稿では、蜷川幸雄のもとで演出を学び、シェイクスピア劇を現代にアップデートする演出家・木村龍之介氏が、『ロミオとジュリエット』のあの有名なセリフがなぜ凄いのかを解説します（『14歳のためのシェイクスピア』より一部編集して抜粋）。
海外の政治家がみな学んでいるセリフ
シェイクスピアの作品には、現代の私たちから見ても「すごい」「ヤバい」言葉がたくさん出てきます。その中で今回注目したいのは、「相手を行動させる言葉」です。
自分の信念、主義主張を伝えて、人々を行動させる……みなさんにぜひ知ってほしい、『ジュリアス・シーザー』という作品の言葉があります。それは、海外の政治家が絶対に学ぶという、アントニーの演説シーンです。人前でスピーチをする時にはぜひ参考にしてほしい、演説の手本となるような名場面です。
ローマで民衆から絶大な支持を得ていた政治家、ジュリアス・シーザーが暗殺されます。暗殺したのはローマの政治家たち。首謀者の一人にはシーザーの側近、ブルータスもいました。信頼する相手に刺されたシーザーが「お前もか、ブルータス」と言ったのはあまりにも有名です。
シーザーが殺されたのを一番悲しんだのが、彼を心から尊敬していた政治家アントニーでした。アントニーは意を決して市民たちの前で演説をします。彼は、暗殺者たちがシーザーを殺したことで、ローマ市民にいかにひどい結果がもたらされるかを訴えかけるのですが、ここでアントニーは、自分を�牴爾欧�〞語るのです。
私には知恵も言葉も権威もなく、
身振り手振りも弁舌も説得力もない、人の血を
騒がすことなど到底無理だ。
（『ジュリアス・シーザー』第三幕第二場、松岡和子訳、ちくま文庫）
しかし、アントニーは本来めちゃくちゃ弁が立つ人なんです。こんな風に自分を下げることが、相手を行動させることにつながると知っているのです。「みんな、立ち上がれ！」みたいに最初からただ命令するだけじゃダメなんですね。
仮定法を使うことで相手の心に火を植え付ける
そして、アントニーは「もし私がブルータスで、ブルータスがアントニーだったら」と仮定を使って続けます。
私がブルータスで、ブルータスがアントニーだったなら、
アントニーは諸君の心に怒りの火をつけ、シーザーの
傷という傷に舌を与えてしゃべらせ、その結果ローマの石すら
決起して暴動を起こすだろう。
（同書、第三幕第二場）
仮定法の中で、自分の意見はあくまで公的な立場（役割）としての意見だと冷静に伝えることで、相手の心に火を植え付けます。個人的な感情で言っているのではない、だから安心して行動してほしいと。
市民たちは何と言うか。
「よし、暴動だ」。もう単純です。
ちょっと笑ってしまうのですが、「ブルータスの家に火を放とう。行こう。さあ、一味を探し出せ」と憎しみ一色になるんです。
ここで面白いのが、アントニーは「行け！」と命ずるのではなく、「待て、聞いてくれ。まだ話すことがある」と引き留めるんです。民衆の暴動を正当化するストーリーは作れたが、まだ内面の準備が足りないと思ったのでしょう。
アントニーは最後に何を伝えたか。
実は、亡くなったシーザーは、市民たち1人ひとりに75ドラクマ（古代ギリシャの通貨単位）という、高額なお金を分け与えるつもりだったと言うのです。シーザーは、市民1人ひとりにお金を用意していた、そこまで市民たちのことを想って尽くそうとしていた……。
民衆の心が1つになります。もう市民たちは完全にアントニーの思い通りに行動します。一度動き出した群衆を止めることは誰にもできません。さて、ローマはどうなるのか？
これは実際の戯曲で読むとめちゃくちゃアガる場面なので、ぜひ読んでほしいところです。シェイクスピアは用意周到で、こんな風に、ストーリーで相手を動かすこともします。特に相手を行動させる時ほどそうします。そうでないと人は動かないとわかっていたんですね。
「ああ、ロミオ」にぜんぶつまっている
ここで、みなさんご存じの言葉もご紹介しましょう。『ロミオとジュリエット』です。中でも一番有名なセリフ、何が思い浮かびますか？ 絶対聞いたことあるはずです。そうです、それです。
ああ、ロミオ、ロミオ、どうしてあなたはロミオなの？
（『ロミオとジュリエット』第二幕第二場、松岡和子訳、ちくま文庫）
この言葉、音として耳に残りますよね。ちょっとみなさん、言ってみてください。
ああ、ロミオ、ロミオ、どうしてあなたはロミオなの？
なんかちょっと、気持ちいいですよね。「言いたくなる」リズミカルな言葉は世の中に普及するということを、シェイクスピアはわかっているんです。それだけ聞いてもよくわからないけど、確実に耳には残る言葉です。
ロミオとジュリエットはお互い激しい恋に落ちますが、それぞれがモンタギュー家とキャピュレット家、憎み合う家同士だったので、絶対に愛し合ってはいけない。そんな設定をイメージしながら、この言葉をもう一度味わって見ましょう。
ああ、ロミオ、ロミオ、どうしてあなたはロミオなの？
最初の「ああ、ロミオ、ロミオ」は、ロミオ個人のことです。愛する人の名前を繰り返すことで、どれだけロミオという生身の人間を好きなのかが痛いほど伝わってきます。
でも、3度目の「どうしてあなたはロミオなの？」の「ロミオ」は、モンタギュー家のロミオという、社会的な位置づけとしてのロミオを指します。つまりこの有名なセリフは、説明的に言えば「私の大好きなロミオは、どうしてモンタギュー家のロミオなんでしょうか」ということを語っているのです。
ただのロミオではなく、モンタギュー家のロミオであるがゆえに、2人の間にはとてつもなく大きな壁がある。でもそのことを説明的に言ってもつまらないので、「ああ、ロミオ、ロミオ、どうしてあなたはロミオなの？」という、シンプルかつキャッチーな言葉で、言葉数以上に多くのことを語らせたわけです。
この言葉の続きは？
このシンプルすぎる名ゼリフの中には、この作品の核となるストーリーが凝縮されています。同時に、音楽性があってリズミカルで言いたくなる、耳に残る音でもあるのです。この言葉には続きがあります。
バラと呼ばれる花を
別の名で呼んでも、甘い香りに変りはない。
ロミオだって同じ、たとえロミオと呼ばれなくても
非の打ちどころのない尊い姿はそのまま残る。
ロミオ、名前を捨てて。
あなたの体のどこでもないその名の代りに
私のすべてを受け取って。
（同書、第二幕第二場）
バラは「バラ」という名前じゃなくても、美しさ、香りに変わりはない。だから、バラという名前にこだわる必要はない。ロミオも同じで、その名前を捨ててほしい、モンタギュー家を捨ててほしい。たとえそうしたとしても、私の愛する素敵なロミオであることに本質的に変わりはないと。
言葉の重要性をじゅうぶん理解しながらも、ここでは表層的な名前には何の意味もないことをシェイクスピアは語っています。奥深いです。こういう有名なセリフには、有名な理由がやっぱりあるわけです。
（木村 龍之介 ： 演出家）
