｢女性主人公｣の警察ドラマがいま増えるのはなぜ
7月開始の夏ドラマで主演を務める松岡茉優さん（左）と小芝風花さん（出所：フジテレビ『ギークス〜警察署の変人たち〜』Webサイト、日本テレビ『GO HOME〜警視庁身元不明人相談室〜』Webサイト）
7月開始の夏ドラマで目を引くのが、女性を主人公にした警察ドラマだ。女性が主人公の刑事ドラマももうそれほど珍しくないが、今回の2作品はそれともまたちょっと違う。
しかも主役を演じるのが、刑事役や警察官役を演じたことがないわけではないが、比較的そのイメージが薄い松岡茉優や小芝風花というのも新鮮だ。いま、警察ドラマになにが起ころうとしているのか？ これまでの作品と比べながら、少し考えてみたい。
松岡茉優『ギークス』と小芝風花『GO HOME』
まずはその2作品を紹介しよう（以下、番組内容については公式サイトなどを参照した）。
ひとつは、松岡茉優主演の『ギークス〜警察署の変人たち〜』（フジテレビ系）。耳慣れない感じもあるが、英語で「ギーク（geek）」とは、特定の分野に詳しいマニア、つまり「賢いオタク」のことだ。
松岡茉優が演じる西条唯は鑑識官。物事の細部まで瞬時に把握する記憶力と高い証拠分析能力を備えている。
田中みな実が演じる吉良ます美は産業医で、プロファイリングなど心理分析に長けている。そして滝沢カレンが演じる基山伊織は交通課勤務。地域の情報がすべて頭に入っているほど地理に詳しい。
この警察署勤務の女性ギーク3人が、それぞれの得意分野の知識で本職の刑事も手を焼く難事件を解決する。だが3人は手柄にはあまり関心はなく、人付き合いや恋愛が不得手でそのことにいつも頭を悩ませている。
もうひとつは、小芝風花主演の『GO HOME〜警視庁身元不明人相談室〜』（日本テレビ系）。サブタイトルの部署は、実際にある部署をモデルにしているそうだ。
小芝風花が演じる三田桜は、身元不明のご遺体の身元を特定し、家族のもとへ帰すことを仕事にする「身元不明人相談室」所属の警察官。身元特定は大切とは言え地味な仕事だが、わざわざこの部署に配属されることを希望した“変わり者”である。
そして桜の同僚で、切れ者のバディとして活躍するのが月本真。この役を大島優子が演じる。
女性主人公と“僻地もの”の系譜
この2作品からまず気づくのは、女性が主人公であること、しかもその周囲に登場する主要人物たちもみな女性だということである。ここまで中心人物を女性で固めた警察ドラマもかなり珍しい。
女性が主人公の警察（刑事）ドラマが本格的に登場し始めたのは、1990年代くらいからと言える。浅野温子が警視庁捜査一課の刑事を演じた『沙粧妙子-最後の事件-』（フジテレビ系、1995年放送）などは、先駆け的なものだろう。
そして1990年代の終わりには、中谷美紀主演の『ケイゾク』（TBSテレビ系、1999年放送）が人気を呼んだ。中谷演じるのは東大法学部を首席で卒業した新人刑事・柴田純。天才的な推理力を持ち、「あのー、犯人わかっちゃったんですけど」と言ってあっさり真犯人を見つけてしまう。
ただ社会人としては遅刻が多く、風呂にも入らず不潔であるなど変わり者として描かれている。恋愛にも無関心ではないが、上手くいっている感じはない。
このあたりは、『ギークス』の設定に重なっている。推理にかけてはすぐれた力を発揮する3人だが、普段の生活や恋愛においてはむしろ不器用で悩みも多い。そのアンバランスさが、柴田純に似ている。
『GO HOME』のほうにも、『ケイゾク』に似た部分がある。それは、部署の設定である。
（出所：日本テレビ『GO HOME〜警視庁身元不明人相談室〜』Webサイト）
柴田純が赴任早々配属されるのは、警視庁捜査一課弐係。未解決事件を捜査する部署である。そう聞くとなんとなく格好がいいが、実際は色々と複雑な事情を抱えたメンバーが集められた吹き溜まり的部署である。
『ケイゾク』と世界観を共有する戸田恵梨香主演『SPEC〜警視庁公安部公安第五課 未詳事件特別対策係事件簿〜』（TBSテレビ系、2010年放送開始）の未詳事件特別対策係や水谷豊主演『相棒』（テレビ朝日系、2000年放送開始）の特命係もそうだが、警察ドラマには捜査一課など花形部署から外れた部署の活躍を描く“僻地もの”の系譜があり、『GO HOME』などは、そこにさらに一ひねりを加えたものに思える。
1990年代、「警察の日常」が描かれ始めた
1990年代は、女性主人公の台頭というだけでなく、刑事ドラマというジャンル自体の転換期でもあった。それまで刑事はあくまでヒーローだったが、刑事もまた普通の人間として描かれるようになった。
その記念碑的作品が、織田裕二主演の『踊る大捜査線』（フジテレビ系、1997年放送開始）である。
「刑事もサラリーマンである」というコンセプトのもと、銃撃戦のような派手な場面ばかりでなく、パトカー1台を出動させるにも上司のハンコが必要であるとか、一般企業にもありそうな職場としての現実が初めてちゃんと描かれた。「警察の日常」を描く警察ドラマの誕生である。
『ギークス』は、そんな警察ドラマの流れを受け継いでいる。
（出所：フジテレビ『ギークス〜警察署の変人たち〜』Webサイト）
3人のギークたちのモットーは「ノー残業」。毎週金曜には行きつけの居酒屋に集まって職場の愚痴などを言い合う。事件の推理はそのついでにすぎない。ちょっとした軽い気持ち、ゲーム感覚で謎を解く。捜査会議ならぬ井戸端会議で事件解決というわけだ。
古典的な刑事ドラマなどでは、刑事たちは昼夜を問わず事件を捜査し、犯人逮捕のために生活のすべてを捧げる刑事の姿が往々にして描かれる。当然、夕方5時の定刻で仕事が終わりということはない。「ノー残業」などもってのほかという感じだ。
ところがこのドラマは、その真逆を行く。そしてそれでも事件は解決する。「働き方改革」の時代の警察ドラマである。
働き方改革の要素は、綾野剛と星野源がダブル主演を務めた『MIU404』（TBSテレビ系、2020年放送）にも盛り込まれていた。
綾野剛演じる伊吹藍と星野源演じる志摩一未が所属する第4機動捜査隊は、麻生久美子演じる機動捜査隊長の桔梗ゆづるが、隊員の負担を減らす働き方改革を実現するために立案した部署という設定だった。
『ギークス』は、「警察の日常」を描くだけでなく、働き方改革という時代の変化を反映し始めた警察（刑事）ドラマの流れを汲んでいる。
そもそも、『ギークス』の松岡茉優も『GO HOME』の小芝風花も警察官役ではあるが刑事役ではないというところが面白い。警察ドラマの定番である刑事ドラマとは、まずそこが異なる。
今年は、かつて大人気だった名作刑事ドラマが復活したり、再び注目を集めたりする現象が続いている。
5月には、『あぶない刑事』シリーズの最新劇場版第8作となる『帰ってきた あぶない刑事』が公開され、ヒットした。また『踊る大捜査線』シリーズも、柳葉敏郎演じる室井慎次を主人公とする映画版による再始動が発表され、ファンを大いに喜ばせた。
さらには『古畑任三郎』シリーズも放送開始から今年がちょうど30周年。関東地区限定ではあるが一挙再放送が始まり、SNSなどでもかなりの反響を呼んだ。
それぞれ作風は異なるが、いずれも事件の解明から真犯人逮捕という刑事ドラマの基本フォーマットに忠実という意味では変わらない。王道パターンは、時代を超えて受け継がれるということだろう。
だがそのフォーマットに従っている限り、新鮮味を出すことはなかなか難しい。まったくの新しい作品ではなく、かつての名作が揃って注目を浴びている現実からは、そんなことも考えさせられる。それだけ歴史を重ね、刑事ドラマも転換期を迎えているというところかもしれない。
警察・刑事ドラマの転換期のなかで
そのなかで『ギークス』と『GO HOME』は、警察ドラマや刑事ドラマの新しい方向性を模索した試みのように見える。
単なる奇をてらった変化球ではない。1990年代『踊る大捜査線』をきっかけに始まった刑事ドラマの警察ドラマ化という大きな流れを踏まえつつ、いまの時代に合った警察ドラマをつくろうという意図が見て取れる。刑事という存在も、そのなかで新たな立ち位置が見つかるのかもしれない。
演技力に定評のある松岡茉優と小芝風花をそれぞれ主演に配したのも、そう考えれば合点がいく。
刑事や犯人ばかりに焦点を当てた人間ドラマではなく、警察という職場に働く普通の人たちの人間ドラマに新しい鉱脈はあるのか？ そんなチャレンジに相応しい、力量確かな2人であるだけに、期待が高まる。
（太田 省一 ： 社会学者、文筆家）
