30歳貧困男性がアニメ制作会社で見た深い闇

2018年3月28日 5時0分

ジュンジさんは、中国や韓国などに動画制作や仕上げ作業を依頼する会社で働いていた（筆者撮影）

現代の日本は、非正規雇用の拡大により、所得格差が急速に広がっている。そこにあるのは、いったん貧困のワナに陥ると抜け出すことが困難な「貧困強制社会」である。本連載では「ボクらの貧困」、つまり男性の貧困の個別ケースにフォーカスしてリポートしていく。

出勤初日、おかしいと思った

「アニメ・マンガが好き」「未経験から飛び込んできてください！」「今が人を育てるチャンス」――。インターネットの求人サイトにはこんな誘い文句が並んでいた。また、雇用条件には「6：00～16：00、10：00～20：00、20：00～翌6：00の3交代」「残業1日1～2時間」「月給17万円、残業手当込」「交通費支給、雇用労災保険あり」ともあった。

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悪くない――。3年前、ジュンジさん（30歳、仮名）はそう思い、埼玉県内のあるアニメ制作会社への転職を決めた。しかし、期待は出勤初日に裏切られる。

「社長から“よろしく”と言われただけで、なんの説明もなく、現場に放り込まれたんです。入ったその日に、おかしいと思いました」

案の定、募集広告は詐欺同然だった。働き始めてまもなく、実際の勤務時間は11：00～23：00で、最初の2カ月は試用期間なので月給は13万円だと告げられた。その後、雇用、労災保険どころか健康保険も厚生年金にも加入していないことが判明。交通費は支給分では足りず、毎月およそ2万円を自分で負担した。

タイムカードもないというので、スマートフォンに出退勤時刻を記録。それによると、退勤時刻が「29：10」「27：40」「27：50」という日もあった。昼前に出社して翌日の明け方近くまで働き続けたことになる。一方でどんなに残業しても、月給は変わらなかったので、実際の賃金は時給換算すると、最低賃金をはるかに下回った。

ジュンジさんが入ったのは、主に「海外動仕」といわれる、中国や韓国など海外にあるスタジオに動画制作や仕上げ作業を依頼する会社だった。社員は社長を含めて十数人。

会社ではまず元請けのアニメ制作会社に営業の電話をかけて仕事を受注する。その後、車で「素材」といわれる原画やレイアウトなどを取りに行き、会社に戻って中国のスタジオとスカイプで連絡を取りながら、これらの素材をデータ化して送信。中国から戻ってきた作品の出来栄えを確認し、締め切りに合わせて納品するまでが仕事である。

「営業の電話は多いときで1日20カ所ほどかけなくてはなりませんでした」。車を運転するときも、取引先との連絡や中国からの問い合わせに対応しなければならなかったため、携帯電話やタブレットが手放せなかったという。

日本のアニメ制作が海外動仕に頼らざるをえない背景には、下請けに出すことで制作費を抑える目的がある一方で、日本人スタッフだけでは過密なスケジュールをこなしきれないという事情がある。こうした過程では、チェックミスや、外国人スタッフが確保できないなどの事態も発生、放送時の作品のクオリティが激しく低下する「作画崩壊」や、放送延期につながることもあるという。

「海外動仕」の闇は深い

アニメーターの厳しい労働環境はすでに社会問題となっている。さらにこうした海外動仕を担う小さな制作会社も、単価が安く、過密スケジュールのしわ寄せを最も過酷な形で受けることから、早々に倒産していくケースもあり、ある関係者によると、「アニメ産業の中でも海外動仕の闇は深い」という。ジュンジさんの経験もこれを裏付けるものだ。

「アニメ最終回の放送時期が近づくと、元請け会社のほうから電話がかかってくるようになります。締め切りが12時間後というのはザラ。“6時間後に納品できますか”と頼まれることもあります。到底無理なので、出来上がったものから順番に納品するという約束でとりあえず受注し、中国人スタッフにも無理をきいてもらいながら制作を進めます」

時間帯によって濃淡はあるが、元請け会社から素材を入手した後の夕方以降は特に忙しい。動画をスキャンするには1枚につき1分を要するため、たとえば、動画200枚という仕事を受けると、それだけで3時間以上はかかる。時にはスキャン作業をこなしながら、修正が必要なカットの指示を中国人スタッフ向けに飛ばさなくてはならず、気がつくと日付が変わっていることはしょっちゅうだった。

ジュンジさんに言わせると、「元請け会社への営業は本来社長の仕事」。社長は有名なアニメ制作会社での勤務経験があり、人脈もあるはずなのだが、営業は従業員に任せっきり。それどころか、中国人スタッフへの賃金未払いが原因で、仕事をボイコットされるというトラブルが起きたときの対応まで命じられたという。

映像制作の仕事をしてみたいと、思い切って入ったアニメ業界だった。正社員だという雇用形態にも魅力を感じた。しかし、海外動仕に特化した仕事では、キャリアにはならないとすぐに気がついた。何より違法な働き方を強いながら、二言目には「営業してよ、営業」「なんで、まだできないの」と文句ばかり言う社長の態度に幻滅したという。

限界は半年後にやってきた。目覚まし3個を使っても起きられない、会社が近づくと腹痛が起きるといった症状が出たので、病院にかかったところ、うつと診断。社長に辞めたいと伝えたが、「代わりの人が見つかるまで働いてもらわないと困る」と拒まれた。この際だと思い、残業代の未払いなどについて指摘したところ、「今、その話は関係ない」とかわされ、その揚げ句に「もうちょっと辛抱しないとだめじゃないか」と、なぜか説教された。辞意を伝えてしばらくしてから、会社に行くのをやめたという。

その後、アニメ産業で働く人たちでつくる映演労連フリーユニオンに加入。労働時間は1日8時間を超えてはならないなどとする労働基準法に基づき、それを超える勤務を残業とみなして計算したところ、毎月の残業時間は100時間、半年間の未払い賃金などはおよそ100万円に上ることがわかった。「本来もらえるはずの金額の半分ももらっていなかったと知り、愕然としました」。

大学2年のとき、授業料を工面できず退学

高校生のときに父親を病気で亡くした。家計は厳しくなり、すぐにでも働きたい気持ちはあったが、高校卒業時、学校側に寄せられる求人の多くはパチンコ店や居酒屋だったという。

「選ばなければ働き口はありました。でも、バイト先のファミレスの店長が明け方まで残業し、本部から売り上げが少ないと絞られて精神的におかしくなっていく姿を見ていたので、飲食業は厳しいなと思ったんです。それに教員になりたいという希望もあったので、なんとか大学は出ようと考えました」

このため、私大の夜間コースに進学。しかし、このときはリーマンショック直後の不況の真っただ中で、一定の収入を得られるアルバイト先がなかなか見つからなかった。奨学金を借りることは、将来の負担になるからと、母親が反対。大学2年のとき、授業料約60万円を工面できず、やむなく退学した。

その後はアルバイトや派遣で生活。マスコミ関連の会社での待遇は比較的まともで、時給1000円で、月収は約16万円だった。仕事は原稿の校正・校閲などで、働きぶりが評価され、新人社員の教育係を任されることもあったという。一方で「比較的まとも」とはいえ、給与は正社員の半分以下。あるとき、同じような仕事をしている正社員がジュンジさんの給料について「僕の半分以下なんてありえない」と言ってくれたこともあったという。

確かに月収16万円の非正規雇用では、自活したとしても、生活に余裕は持てない。年金受給者である母親との2人暮らしだから何とかやっていける水準である。日々をやりくりするコツについて、ジュンジさんは「とにかく何もしないこと」という。

大学を卒業することや教師になる夢、1人暮らし、付き合った女性との結婚、旅行――。おカネのせいで、たくさんのことをあきらめてきた。ジュンジさんがアニメ制作会社に転職を決めたのは、あきらめてばかりの人生と決別し、希望の持てる未来を描きたかったからだった。

「安定した暮らし」を求めて

アニメ制作会社を辞めた後、幸運なことに以前勤めていたマスコミ関連会社に復職することができた。人間関係にも恵まれ、体調はほどなく回復。そして最近、その会社を再び退職した。以前から断続的に近所の農家の仕事を手伝ってきたことから、本格的に農家に転身しようと決めたのだという。今は時給900円のアルバイトで生計を立てながら、準備を進めている。

最近、もう1つ気持ちが明るくなることがあった。高校の授業で実験や実習を行う際に教師を補佐する「実習助手」という仕事があることを知ったことだ。大卒の資格は必要ないうえに、夢だった教員にも近い。雇用形態次第では農家との兼業も可能だという。安定した暮らしを求めてチャレンジするなら、年齢的に最後のチャンスだと思っている。

ジュンジさんが見切りをつけたアニメの世界。業界で働く人々に取材をすると、必ずと言っていいほど耳にする話がある。日本のアニメの制作費が不当に安いのは、漫画家・手塚治虫のせいだというものである。当時、テレビアニメの制作を切望していた手塚が極端に低い予算で制作を引き受け、不足分を自身の漫画による収入で補填してしまったため、以後、アニメ制作費の相場が低く抑えられるようになってしまったというのだ。これには賛否を含めてさまざまな意見がある。ただ、日本のアニメーターをはじめとした現場の担い手の賃金水準が海外と比べて低いことは事実である。

2010年以降、アニメの制作本数は増加傾向にあり、最近は新作タイトルだけで年間250本を超えるといわれる。ジュンジさんは「今のような大量生産、大量消費という時代はそう長くは続かないんじゃないかと思います」という。彼が再びアニメ業界に戻ることは、ない。