書籍デザイナーに未来は無い／純丘曜彰 教授博士
電子出版になって驚くのが、書式の簡素化。つまり、本が純粋なテキストデータに戻って行っている。文字の大きさはもちろん、フォントや字詰めのような余計な書式が、アップロードで、きれいに落ちる。へたにややこしい書式があると、ひっかかってアップロードできない。ようするに、そういうものは、読者側には必要とされていない、という、電子書籍メーカーの判断だからだろう。
とくにバブル後の出版不況に陥ってからは、ひどかった。どこの出版社も、事実上の自転車操業で、資金繰りのためだけに出版点数を爆発的に増大させた。そのそれぞれに編集者個人と怪しい関係の書籍デザイナーが付くものだから、連中はますます勢力を拡大。落ち目のタレント事務所がインチキ占い師にすがり付くように、編集者は、著者そっちのけ、原稿そっちのけで、神がかった書籍デザイナーの御託宣に精神まで病的依存。それで、外見は立派だが、誤字脱字のオンパレード、文体はぐちゃぐちゃ、内容はないよー、な、旬狙いのやっつけ仕事、ブックオフですぐに百円コーナーに入るような「本のようなもの」を粗製濫造。
いや、本なんて、売れる売れないはデザイン次第、中身なんか関係が無い、と豪語する確信犯の編集者さえいる。実際、マンガみたいな、ちゃらい表紙に換えたとたん、バカ売れした本は少なくはない。とはいえ、そこまで言うなら、表紙の絵、だけの問題で、紙質がどうこう、フォントがああだこうだ、字詰めが、レイアウトが、なんて、それも関係が無い。というわけで、電子書籍は、そういうのを、ぜんぶ取っ払ってしまった。デザインとして残ったのは、せいぜい表紙だけ。本体については、電子書籍リーダーとしての統一的な基本フォーマット、もしくは、読者自身が、自分の好み、自分の気分で、デザインを選べる。商品としての本は、純粋にテキストデータのおもしろさだけで勝負することになる。
バブルのころ、出版技術もデジタル化で飛躍的に向上し、編集者上がり、デザイナー上がり、イラストレーター上がりの、物書きではない「著者」たちが、エッセイから小説にまで出しゃばってきて、クォーク上でのややこしいレイアウト操作を駆使して、見た目ばかり、文字面ばかりの「作品」を量産してきた。その化け物が、赤文字系のファッション雑誌。縦組みと横組みに、ありとあらゆる奇矯なフォント。これでもか、という押しつけがましい写真やイラストのレイアウト。
だが、そんなもの、読者は求めていなかった。肝心の記事が、スポンサー付きのステマだらけ。だいぶ前にネットで聞いたような使い古しの話題だらけ。そのうえ、読者なんとか、なんていう、仕込みドシロウトタレントの商売っ気の強いセルフ・プロデュースだらけ。あんなもの、だれがわざわざ高いカネを払って買うものか。
本に求められているのは、言葉そのもの。読んで良かった、と思える、心を打つ言葉。どんなに文字の形が代わっても、心に残り、人に語りつがれるような物語。フォントもレイアウトも関係が無い。にもかかわらず、版面主義の旧世代作品をデジタル変換して「電子書籍」なんて言っているような時代錯誤では、出版業界の頭打ちも当然。まあ、書籍デザイナーの「先生」方と心中するなら、それはそれ。しかし、時代も読めないくせに、出版社として人に本を売ろうというのは、無理じゃないのか。
by Univ.-Prof.Dr. Teruaki Georges Sumioka 純丘曜彰教授博士
（大阪芸術大学芸術学部哲学教授、東京大学卒、文学修士（東京大学）、美術博士（東京藝術大学）、元テレビ朝日報道局『朝まで生テレビ！』ブレイン。専門は哲学、メディア文化論。）
