『きさらぎ駅』『近畿地方』ネット発祥オカルトの映画化なぜ増加？ カギは“当事者性”にあり
永江二朗監督による大ヒットホラー映画『きさらぎ駅』の続編『きさらぎ駅 Re：』が、6月13日に劇場公開された。近年、同作のようにインターネットから広まった怖い話やオカルトを元ネタとした映画が続々公開されているが、一体その理由はどこにあるのだろうか。
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映画『きさらぎ駅』および『きさらぎ駅 Re：』が元ネタとしているのは、そのタイトル通り、匿名掲示板「2ちゃんねる」（現・5ちゃんねる）から生まれた有名ネット怪談「きさらぎ駅」だ。
内容としては、現実には存在しない奇妙な駅にたどり着いてしまった女性が、掲示板に自身の体験を実況中継的に書き込んでいくというもの。まとめサイトなどを経て都市伝説として広く知られるようになり、マンガやゲームでもよく引用されているので、知っている人は多いだろう。なお、こうした怪談はインターネット上の民間伝承（フォークロア）という意味で「ネットロア」とも呼ばれている。
近年では同作のみならず、さまざまなネットロアが映画化されている。たとえば2020年に公開された清水崇監督の『犬鳴村』は、福岡県・犬鳴峠の近くに法律などが通用しない危険な村落が存在するという話が元ネタ。同じく清水監督が2021年に撮った『樹海村』は、人を呪殺する恐ろしい箱をめぐる「コトリバコ」の話がもとになっている。
さらに2023年には、それぞれ同名のネットロアを原作とした映画『リゾートバイト』と『ヒッチハイク』が公開されている。
そのほかネットロアとは異なるが、ノンフィクション風の物語としてネット人気を獲得したホラー作品が映画化される、という現象も最近の流行だ。たとえば2024年には、覆面ライターの雨穴によるホラーコンテンツを原作とした映画『変な家』が大ヒットした。そして8月8日には、ネット小説サイト「カクヨム」で連載された背筋の『近畿地方のある場所について』が公開される。
また、2020年公開の『事故物件 恐い間取り』は配信で怪談語りを行っている芸人・松原タニシの実話怪談本が原作で、7月25日には続編となる『事故物件ゾク 恐い間取り』が公開予定だ。
こうしてまとめると、令和のJホラー映画がネットのホラー文化と密接なつながりをもっていることがわかるだろう。
それではなぜ、“ネット発ホラー”はここまでのブームを呼んでいるのだろうか。
たとえば1つの理由としては、昔ながらの怪談にはない斬新さが挙げられる。というのもネットロアには「恐怖の正体を克明に描かない」「怪異の原因を明確にしない」といった特徴があるため、映画化した際、先を読めないスリリングな展開を作りやすいからだ。
またほとんどが現代を舞台にしており、平凡な一般人を語り部としていることも大きなポイント。誰もが「自分にも起こり得る出来事かもしれない」と共感し、恐怖を追体験できる物語なので、映画の素材としてもってこいだ。
だが、何より重要なのはそれが“本当の話”だという体裁だと思われる。ネットロアは特定の個人が創作した作品ではなく、「いつ誰が発表した」という情報も重要視されない。ネット上に集まった人々が共同で語り継いでいく物語、すなわち「伝承」であり、そのことによって独特のリアリティが生まれている。（※1）
また、「人々に語り継がれる」とは、つねにアップデートされるということでもあるので、時間が経っても比較的古びにくい。実際に「きさらぎ駅」は2004年1月が初出で20年以上前に生まれた話なのだが、今でも古いとは言われていない。むしろネットロアはSNSであらためて語りなおされたり、まとめ動画やゲームなどの新しい媒体に移ったりすることで、つねに体験が新鮮なものとして更新されている。
こうした構造を利用して、逆に新たなネットロアを構築しようとする試みも。たとえば『イシナガキクエを探しています』（テレビ東京系）や『飯沼一家に謝罪します』（テレビ東京系）などで知られるプロデューサー・大森時生のフェイクドキュメンタリー作品は、あえて作品単体で完結させず、物語の余白や謎めいた描写を残しているのが特徴。それによって多くの視聴者たちが“考察”という形で、能動的に作品に参加できる仕組みになっている。
またホラー作家の梨と株式会社闇が仕掛けたWeb上のホラープロジェクト『つねにすでに』は、閲覧者を登場人物に組み込んでしまう斬新な手法で話題を呼んだ。
ネット怪談は伝承であるがゆえに、一度メディアミックスされたからといって消費されることはない。何度でも変奏して新たな展開、新たな物語が生み出され得る。今後はJホラー映画の新たなスタンダードとして、根付いていくのではないだろうか。
参照※1. 廣田龍平『ネット怪談の民俗学』（早川書房）（文＝キットゥン希美）
