芸人を開花させる｢脱力タイムズ｣の凄い作られ方
（写真提供：フジテレビ）
特番時代を含めると、今年で放送開始10年を迎えるバラエティ番組『全力！脱力タイムズ』（毎週金曜夜23時〜、フジテレビ系。以下、『脱力』）。
コンビ活動を長く休止していたお笑いコンビ「アンタッチャブル」の復活の場となったり、全国放送での活動が消えていたアンジャッシュ渡部建氏の地上波復帰を放送したり。前編記事（どこまでドッキリ？｢全力！脱力タイムズ｣の裏側）でも書いたように、『脱力』はたびたび、スクープともいえるような放送で話題をかっさらってきた。
最近ではオリエンタルラジオ・藤森慎吾氏がゲストの回では、次長課長・河本準一氏により、元恋人の実名が次々と暴露され、ネット上で話題となったりもした。
そもそも『脱力』は、最新ニュースや話題の論点について、ゲストや有識者たちが独自の視点で議論するという趣旨の番組だが、出演者も把握しないドッキリが随所に、巧妙に仕掛けられているという点で極めて特徴的な内容となっている。
番組を見る視聴者が遭遇するのは、緻密に計算された仕掛けに沿って演じる大物俳優たち、そして台本で見ていない思わぬ展開に直面して慌てふためく芸人たち。それを絶妙に盛り上げていくコメンテーターたち。それらの“いい意味で奇妙”な組み合わせだ。そして、視聴者は、予想外の展開とこみあげてくる笑いに知らずのうちに巻き込まれていく。
総合演出・有田哲平が手掛ける驚きの展開と笑い
これらの一連の企画は、キャスターを務めるくりぃむしちゅーの有田哲平氏が総合演出も兼ねる中で生まれているものでもある。
製作総指揮を取るプロデューサーの名城ラリータ氏はこう語る。
プロデューサーの名城ラリータ氏
「以前、バナナマンの設楽（統）さんが『芸人の能力をグラフにしたとき、有田さんは五角形に近い人』と評していましたが、まさに有田さんは“お笑いオールラウンダー”。有田さんは『出演者をこうやって面白くしよう』という、見せ方の“最終到達点”が見えていて、それがどこにもなかった笑いを生み出すんです」
日頃とは一風違った役割を演じる「全力！脱力タイムズ」のレギュラー陣（写真提供：フジテレビ）
一般の番組では、放送作家に企画を提案してもらい、そこからブラッシュアップして具現化していくことが多いが、『脱力』の場合はちょっと独特だ。
「『脱力』ではまずゲストが決まって、そのあと『この出演者をどうしたら面白くできますか』ということで、作家の皆さんやディレクターとみんなで構想を練るんです。そこでまとまった企画を有田さんに話して『こうすれば、この人が活きるんじゃないか』といったアドバイスをいただく。
そこからもう一度、（『脱力』を担当する放送作家の）寺田智和さんとカツオさんに相談して、修正されたものを有田さんにまた話して、さらにそこから寺田さんとカツオさんが台本を書きます。他の作家やディレクターからもアイデアが出て、それらを足したものをさらに有田さんに当てて最終的に決めていくんです。
収録当日まで僕と有田さんが話して台本を修正したり、当日の現場でも細かな言い回しやスタンスとかが変わることはよくあるので、本当にギリギリまで台本を直してます。こういう作り方は他の番組ではないと思います」（ラリータ氏）
2種類の“台本”の存在
『脱力』の独特さがわかるひとつとして、2種類の“台本”の存在があげられる。
2種類とは、芸人用とそれ以外の演者用の台本。意図的に異なる内容で作られる2つの台本は、放送作家・寺田智和氏とカツオ氏によって書かれている。
写真左から、放送作家の寺田智和氏、カツオ氏
演者やスタッフは進行台本にのっとって、フリからオチまで、じっくりと進んでいく。一方、芸人たちは「自分がはまるドッキリに向けた別台本」を渡され、どこにドッキリが起きるのかわからぬまま、じわじわと思わぬ事態に追い込まれていく。しかも、芸人たちにはその要所要所で“笑い”を巻き起こすことも期待される。瞬発力、即興力が試され、そのいい意味での“とんでもなさ”は、何気なく見ている視聴者にもじわじわ伝わってくる。
芸人たちにしてみれば、何が起こるかわからず、冷や汗が止まらない番組だろうが、当然、制作陣は悪ふざけをしているわけではない。
そこにあるのは「芸人たちが思いがけない展開の中で、全力で笑いを作りだす姿を放送したい」「芸人たちが爆発力を発揮するしかない、本気にならないと到底乗り切れない場を用意したい」という思いだ。
それをラリータ氏は、「芸人が一番輝く舞台を作る」という言葉で表現する。そして、その微妙なさじ加減を調整するのが総合演出の有田氏である。
「僕やカツオさんが企画会議に原案を持っていくと、有田さんは『この芸人さんはこういう風にしたら面白くなるよ』と言ってくれたり、番組の“設計図”をくれるんです。その設計図を僕らが細々と肉付けしていって、放送が出来上がるという感じです」（寺田氏）
「有田さんから戻ってくる発想がすごくて、無限の手数なんですよ。そうして『脱力』の魅力、今まで見たことがない笑いが生まれています。とにかく有田さんの観察眼と勝負勘がすごいんです」（カツオ氏）
「誰も見たことがないお笑い」とは？
あまり『脱力』を見たことがない人には、かつてない笑いと聞いてもピンと来ないだろう。具体的には、たとえばこんなケースだ。
2020年に放送された回のエンディング。フジテレビの小澤陽子アナウンサーが突如、タイムスケジュール的にこの番組に出るのがつらいのだが、会社に言っても辞めさせてくれない、辞めさせてください、と切々と話し出す。すると、それを聞いた、ゲストのケンドーコバヤシ氏が大爆笑する。
実は、その少し前、ケンドーコバヤシ氏が出演するラジオ番組でレギュラーを務めていた女性タレントが、生放送中に同様の発言を行い、騒動に発展したことがあった。もはや誰も触れないタブーのようになっていた話を、あえて『脱力』では大胆にも掘り返して、うまくパロディ化して笑いに変えてしまったりする。
芸人はそれぞれ「この人はこのネタ、このパターンでウケてきた」という笑いのテンプレートを持っていたりする。だが、有田氏はその得意パターンをあえて“破壊”し、未知の切り口で笑いを作り出そうとする。その挑戦によって、その芸人の誰も見たことがない一面が引き出されたり、新たな能力、魅力が開花したりするのだ。
例えばぺこぱの松陰寺太勇氏がゲストに登場した回では、“人を傷つけないツッコミ”を得意にしている彼が今まであまり見たことがないブラックな一面を引き出され、思わぬ笑いが生まれていた。
そして特徴的なのは、番組上は、有田氏自身はスタジオ中央に座り淡々とキャスターを務めているだけということ。彼の脳内で生まれた「新しい笑い」が実現するのを静かに見守るように。
「有田さんが台本から関わり、笑いを構想しているけれど、本番の映像では自分自身が表に立って笑いを取る形にはしていない。自分を出すのではなく自分の色でいかに芸人さんや俳優さんを面白く作れるのかというアシストに徹しているんです。もし自分が出ていくところがあっても、それは笑いのフリでしかなくて、そのために自分が犠牲になるんです。この部分は『脱力』で一番見てほしい部分です」（ラリータ氏）
「出川哲朗さんがゲストの回で『有田、お前どこまで考えてるんだ！』と言ったことがあって。収録してから放送を見ると、想像を超えてくることがいっぱいあって、『有田さん、これどこまで（先が）見えていたんだろう』と」（寺田氏）
「有田さんは、芸人さんが本気にならざるをえないボケやトラブルといったネタを本番中にぶっこんだりする。それに驚いて、テンションも上がって、新しい能力が引き出されているのかなと思います」（カツオ氏）
以前、番組の大ファンと公言する嵐の二宮和也氏が『脱力』のすごいところとして「この番組って、有田さんたちが考えられた特殊な設定を、視聴者の皆さんもしっかりと理解して見ている」【https://www.tvlife.jp/variety/322698】と語ったことがある。ではどうやって『脱力』の世界を視聴者に理解してもらうことに成功したのだろうか？
「面白いと言ってくれる業界の方、また『面白い番組だからゲストに出たい』と自ら言ってくれる俳優さんが何人もいらっしゃったのは大きかったです。芸人さんや俳優さんから『面白い』という声が広がっていって、それがSNSで拡散されて、実際に番組を見て反響が大きくなってきました。徐々に自分たちのやりたいことが内部から伝わって、番組の世界観が浸透していったのかなと思います」（ラリータ氏）
「徐々に認知されていったと思うんですけど、これは偶然としか言いようがないです。番組は生き物だと思っていて、企画書を作ったらその企画がそのまま受け入れられることはあまりなくて、やりながら『ここが面白かったね』というのを少しずつ広げていって、段々ヒット企画が生まれていくと思うんですよ」（寺田氏）
『脱力』は日本一視聴率を取るためにやっている
有田氏と同じくプレイヤーでありながら番組制作にも携わってきたとんねるずの石橋貴明氏はかつて視聴率の取り方について、興味深い発言を行っている。
「100人全員を笑わせるのは不可能だと思うんですよ。絶対、自分の感性で笑わせたいという気持ちもある。1人でも引っかかって笑ってくれたら嬉しいんですけど、冠番組だと、1％じゃダメなんですよね。最大公約数を取りにいかないと。テレビというメディアは視聴率を取らないと続いていかないので。自分のやりたい方向に何かを足さないと、ある程度の数字は出てこない」
【「とんねるずは死にました」―戦力外通告された石橋貴明58歳、「新しい遊び場」で生き返るまで／Yahoo! JAPAN・RED Chair】
自分たちが追求する笑いをマニア向けにとどめるのではなく、どうやってマスに届けようとしているのだろうか。
「こちらのほうが面白いと思うものをひたすら提供し続けること、でしょうか。滝沢カレンさんのコーナーが当たったり、番組の雰囲気が出てきたり、めったにテレビに出ない有名な俳優さんが『脱力』の世界観でふざけていたり、そうしたことの積み重ねが数字につながっていったのかなと思います」（カツオ氏）
テレビである以上、視聴率を取ることは大前提、とラリータ氏も続ける。
「簡単ではないですが、最大公約数にできるだけ近づける努力をしないと、『これは僕らがやりたいことだから見てもらわなくてもいい』となったら終わりなんです。『脱力』は日本一視聴率を取るためにやってます。例えば電車に乗っている時に隣でTVerで『脱力』を見ている人がいると、本当に『ありがとう！』と嬉しくて抱きしめたくなるんです。視聴者の皆さんに感謝しつつ、『今回は何をやるんだろう』とワクワクする放送を心がけて、これからも芸人さんやゲスト俳優さんの魅力を出していきたいなと思います」（ラリータ氏）
最後に、素朴な疑問をぶつけてみた。そもそもなぜ『全力！脱力タイムズ』という番組名なのか、ずっと気になっていた。
脱力はもともと、世界各国の脱力してしまうニュースを解説者が徹底解説していくというコンセプトだが、「全力」というのはいったい何に対して？ そう聞くと、ラリータ氏はこう教えてくれた。
「『脱力』はそのまま、ドキュメント+コントを主体にした設定を示していて、『全力』はアドリブで対応するゲスト芸人、対応する出演者、スタッフの姿勢を表しています」
名は体を表す。『脱力』は、全力と脱力という、ある意味、二律背反する要素で成り立っているのだ。リアルとフィクションが混在する“ズレ感のある世界感”がもたらす「誰も見たことがない笑い」の不協和音。それに我々はこれからも翻弄されることだろう。
この記事の前編はこちら：どこまでドッキリ？｢全力！脱力タイムズ｣の裏側
名城ラリータ：テレビディレクター。1976年沖縄県生まれ。日本大学芸術学部卒業後、2000年にフジクリエイティブコーポレーション入社。過去に『笑っていいとも!』『SMAP×SMAP』『ココリコミラクルタイプ』『OV監督』など人気番組を経て、現在は『全力！脱力タイムズ』『千鳥のクセスゴ！』（フジテレビ）『有田哲平の引退TV』（ABEMA）などを担当している。
寺田智和：放送作家。1977年千葉県生まれ。中央大学理工学部在学中から（株）ライターズ・オフィスに所属。過去『リンカーン』『ひみつの嵐ちゃん』などの番組に携わり、現在は『バナナサンド』『ラヴィット』『ジョブチューン』（TBS）『全力！脱力タイムズ』『ミライモンスター』（フジテレビ）『プレバト』『日曜日の初耳学』（MBS）などを担当している。
カツオ：放送作家。1980年、東京都荒川区生まれ。2000年、早稲田大学在学中に、劇団「盗難アジア」を旗揚げ。2005年まで、劇団主宰・俳優としても活動。2001年に演劇活動と並行して、放送作家の活動も始め、現在に至る。過去、年間600本の企画書を書いた実績もあり、自称・企画書渋滞系放送作家。現在は『全力!脱力タイムズ』（フジテレビ系）、『千鳥の鬼レンチャン』（フジテレビ系）、『有吉ぃぃeeeee!』（テレビ東京系）などのレギュラー番組・SNS映像コンテンツを担当。またバスケットにも精通し、バスケ系SNS等にも参加。
（ジャスト日本 ： ライター）
