【機材レポート】Yukihide “YT” Takiyama、＜B’z LIVE-GYM 2026 -FYOP＋-＞ギターサウンドシステムを詳細解説
天賦の才や知性を感じさせるギタープレイの一方で、激しいステージパフォーマンス、そして安定したコーラスワークなどでB’zのライブに華を添えるサポートギタリストが、Yukihide “YT” Takiyamaだ。B’zをはじめTMGにもサポート参加していることからも、松本孝弘がYTに全幅の信頼を寄せていることがうかがえるというもの。
先ごろ公開した松本孝弘のギターサウンドシステムに続いて、B’zをはじめ、ビッグアーティストのコンポーザー、アレンジャー、ギタリスト、ベーシストとして活躍するYukihide “YT” Takiyamaが＜B’z LIVE-GYM 2026 -FYOP＋-＞で使用したギターイクイップメントを紹介しよう。
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【GUITAR編】
YTが＜B’z LIVE-GYM 2026 -FYOP＋-＞のために用意したギターはアコースティックギターを含め全13本。王道的なレスポールシェイプをはじめ、フライングVやファイヤーバードなど変形ギター、さらにラージハムバッカー、ミニハムバッカー、シングルコイルピックアップを搭載したエレキギターなど、タイプの異なるエレキギター数本を使い分けていたことやアコースティックギターにも強いこだわりを持っていることを感じさせるチョイスが印象的だ。
エンドースしているESPとYTが共同開発したシグネチャーモデル。ホンジュラスマホガニー ボディー＆ネック、ローズウッド指板、セットネック構造など、フライングVの伝統的なスペックを継承したうえで、左右非対称のシェイプを採用。ハイフレット部の操作性を高めるために1弦側のボディーをカットしたわけだが、結果ボディー裏側のネックジョイント部の造形に工夫が施されたほか、ストラップピンの位置が若干低音弦側に寄っていることも注目ポイントだ。
また、本機はフライングVよりもボディーが厚めなことも特色で、低音域が豊かで太い音を鳴らすことができるとのこと。ピックアップはフロントがセイモアダンカンのSH-1n 59で、リアは同じくセイモアダンカンのSH-4 JB。YTがライブのメインに使用しているギターで、今回のツアーでも「FAITH？」「濁流BOY」「IT’S SHOWTIME!!」「Hi」「#1090 ～Million Dreams～」で使用された。
半音下げチューニング用にセットされたESP YT Custom V“B-lu”。木目が透けて見える濃いブルーのカラーリングやコントロールの2ボリューム / 2トーン、ゴールドのハードウェア類なども含めて、メインのYT Custom V“B-lu”と共通した仕様だが、こちらはカバードピックアップのため、ルックスがよりスマートな印象。
「ペインキラー」や「The IIIRD Eye」「完全無欠」「FMP」「Heaven Knows」「Lair! Lair!」「さまよえる蒼い弾丸」といった半音下げチューニングで演奏する楽曲は、全て本機が使用された。
ライブ前半に披露された「ZERO」「おでかけしましょ」、アンコールの「その先へ」「ミエナイチカラ ～INVISIBLE ONE～」で活躍したギブソン製ファイヤーバード。YTが所有している本機はオリジナル同様、ミニハムバッカーが搭載されていて、トレブリーかつ枯れた質感のトーンを引き出せる。
1963年にリリースされたファイヤーバードはカーデザイナーのレイ・ディートリッヒによる流れるようなボディラインが特徴で、バランスのいいシェイプが独自の魅力を放っている。また、ボディー中央部とウィング部に段差がつけられ、さらにウィング部はボディー外周に向かって薄くなるという凝った造り。ギブソンでは初となるスルーネック構造やリバースヘッド、バンジョー用チューナーの採用(後に一般的なペグに変更)なども話題を呼び、ファイヤーバードはリリース当初から現在に至るまで、人気機種として君臨し続けている。
1978年製のギブソン レスポールカスタム。1978年製レスポールカスタムの特徴は、ボリュート(ヘッドとネックの間を隆起させてネック折れへの耐久性を高める)付きの3ピースメイプルネックを採用しているほか、メイプルトップ／1ピースマホガニーバック・ボディー、ナッシュヴィル・チューン オー マチック ブリッジなど。メイプルネックの採用によって、豊かなローエンドとエッジの効いたハイを併せ持ったパワフルなトーンを備えていることもポイントだ。ちなみに、ジョン・サイクスが愛用したレスポールカスタムも1978年製。
先ごろ公開したインタビューでYT自身が語ったように、本機はYTギターサウンドの基準になっている1本だ。アンプやエフェクターなどのセッティングを決める時は必ずこのギターを使用するとのこと。また、ソロ活動のレコーディングでは、ほぼ全てのギターパートを本機で録音している。今回のアリーナツアーでは「love me, I love you」や「片翼の風景」「INTO THE BLUE」「イルミネーション」で使用した。
YTがESPとエンドースした際に最初の1本として提供されたギターだ。ESP MA-CTMは、セットネック、アーチドトップ、シングルカッタウェイボディーというトラディショナルなスタイルを基盤としたモデル。ボディーはややコンパクトで薄いことから、より快適な弾き心地やハイフレットの弾きやすさなどを実現させた。また、キルテッドメイプルトップ／マホガニーバック・ボディー、ハードメイプル3ピースネック、エボニー指板、ロック機構を持つTonePros製ブリッジなど、ハイクラスなマテリアルが与えられていることも魅力を高めている。
市販モデルはアクティヴピックアップのEMGだが、YTはフロントをセイモアダンカンのSH-1n ’59model、リアを同じくセイモアダンカンのSH-4 JB modelといったパッシブピックアップに交換。さらに、ボリュームとトーンといったコントロール類も自身の好みに合わせた配置に変更している。長年に亘ってYTが愛用しているギターで、今回は「有頂天」「ultra soul」で登場した。
前述のESP MA-CTMのサブギター。基本スペックはMA-CTMと同じだが、MA-CTMがシースルーブラック・フィニッシュなのに対して、こちらはマットブラック。さらにボディーバックに施されたバインディングやコントロール類の位置などが相違点となる。ダブルバインディングながらボディーバックにコンター加工が施されているという手の込んだ造りになっていることもポイント。コンター加工や、あらかじめボディを薄めに設定することで重量を軽減、ステージでの取り回しに秀でている。
また、MA-CTM共にボディーバックにアクティヴ回路用のバッテリーボックスが設けられているが、パッシブピックアップに乗せ換える際に配線は取り外された。ESP MAは質の高さや優れたプレイアビリティーを備えたモデルとして、国内はもとより海外でも高い評価を得ている。
アリーナツアーのセットリストとしてピックアップされた曲の中に、「セミアコで弾きたい曲がある」というYTのリクエストに応えてESPが用意したEDWARDS製のセミアコ。本機はセンターブロックを持つボディー内部構造により、ソリッドギターとフルアコの中間に位置するトーンが得られる。木材はボディートップとバックとサイドにハードメイプル、ネックとセンターブロックがオクメ、指板はローズウッドを採用。トップとバックはプレス加工ではなく、単板削り出しで成形しているなど、職人の手間が掛かった1本だ。
本機はかき鳴らすようなフォームでテクニカルなプレイもこなすYTにも似合うギターだが、今回のアリーナツアーに多用されることはなく、「ねがい」のみで使用された。とはいえ、ギターテック曰く「YTさんはピックガードを外してみたり、いろいろ試されていました」とのこと。YTが本気でセミアコを使いたいと思っていたことがうかがえるカスタムが施されている。
「イチブトゼンブ」「ハピネス」で使用したフェンダー・テレキャスター。1974年製の本機はアッシュボディー、メイプルonメイプルのネック指板、3プライのピックガードなどが特徴。歴代テレキャスターの中でも特にトレブリーかつアタックの効いたトーンを備えている。
テレキャスターは世界初の量産型ソリッドボディーエレキギターとして1951年にリリースされたモデルであり、エレキギターの原点ともいえる存在だ。ネックをボディーに木ネジで取り付けるボルトオンジョイントや片側6連にペグを配したヘッド、指板を用いずネックにフレットが打ち込まれた1ピースメイプルネックといったスペックは、それまでのギターの概念を打ち砕く斬新なもの。テレキャスターは新たな時代の幕開けを告げるアイテムとして、当時の世の中を席巻した。
氷室京介からプレゼントされたギブソン製SG。このSGはギブソン カスタムショップ製で、フレイムメイプルトップ／マホガニーバックのボディー構造がポイントの限定生産モデル。粘りのある音を生むマホガニーと硬質な音響特性のメイプルが組み合わさることで、リッチな質感を湛えた上質なトーンをクリエイト可能だ。深みのあるトランスペアレントブルー・フィニッシュとゴールドハードウェアを活かした美麗なルックスも魅力的。今回のアリーナツアーでは「鞭」「Don’t Leave Me」で使用された。
SGはレスポールのニューバージョンとして開発されたモデルだ。ラジカルなダブルカッタウェイのボディデザインやマホガニー単板による薄いボディー、ボディー外周が斜めに削られたベベルドエッジなど、当時の先進的な数々の要素が投影された。1961年に発表されると同時に人気機種となるが、レス・ポール(ギタリスト：ギブソン製レスポールは彼のシグネチャーモデル)の嗜好に合わなかったことから、ギブソンとレス・ポールの契約が終了した1963年からSGと呼ばれるようになった。
マーティンがボン・ジョヴィのリッチー・サンボラのために開発したシグネチャーモデル。OMシェイプや“ハート＆クロス”と名づけられたマーティントーチインレイが配されたヘッド、美麗なヘキサゴンポジションマーク、“サンボラサンバースト”と呼ばれるオリジナルフィニッシュなどが特徴だ。
木材はトップにイタリアンアルパインスプルース、サイドとバックにマダガスカルローズウッドを採用。豊かな低～中音域と煌びやかな高音域を併せ持った極上のアコースティックトーンを味わえる。今回のアリーナツアーでは立奏用ギタースタンドにセットされ、「有頂天」で使用した。ハウリング防止のためにサウンドホールが塞がれている。
テイラー製エレクトリックアコースティックギターのフラッグシップを担う814CEは、テイラーが目指す“洗練された職人技、豊かなサウンド、芸術的な美学の融合”を体現したモデルだ。ボディートップのシトカスプルース、イーストインディアンローズウッドを採用したボディーサイドバック、そして豊かなサステインとパワーを生むVクラスのブレージング、ES2ピックアップシステムなどが相まって、芳醇かつレスポンスの良さが光るハイクオリティーなトーンを備えている。
テイラー814CEは全弦半音下げチューニングにセットされ、「The IIIRD Eye」「さまよえる蒼い弾丸」などのアコースティックギターパートにて、立奏用ギタースタンドで使用された。ボディバックの大きなゴムシートは立奏中に一緒に構えているエレキが当たって出るノイズを防ぐためのもの。
今回のアリーナツアーではサブとして用意された1本だが、「Everlasting」はYTが座って弾く演出だったため、立奏用ギタースタンドではなくストラップをつける必要があったことから、そのシーンで使用。トランスミッターをつけて使用していたとのことだ。
テイラーは1974年にカリフォルニア州で産声をあげたブランドで、大別するとエレアコ、アコースティック、エレクトリックという3つのプロダクトラインを保持している。大量生産を目的とした機械工程ではなく、テクノロジーとクラフトマンシップを組み合わせた生産を行っていることやネックとボディーを接着しない“NTネックジョイント”の採用、木材調達と環境の持続可能性への取り組みなどで知られている。創業40周年を迎えた2014年には、全米アコースティックギター販売数トップの座を獲得するという偉業を成し遂げた。
「カッタウェイ付きのモデル」というYTの要望を受けてK.YairiがYTのために特別に制作したアコースティックギター。アコースティックギター用ピックアップとしてFishman Rare Earth Humbucking Active Soundhole Pickupが搭載されている。横浜アリーナ公演よりMartinの代わりにレギュラーチューニング曲のアコギメインギターとして「今夜月の見える丘に」「片翼の風景」「鞭」「#1090 ～Million Dreams～」「イルミネーション」「有頂天」「Hi」「INTO THE BLUE」で使用された。
K.Yairiは岐阜県可児市に拠点を置く株式会社ヤイリギターの自社ブランドで、アコースティックギターやエレアコを主力製品としつつ、大正琴、ウクレレ、ブズーキなどの製造も手がける。製作工程の機械化を最小限に留め、大部分の製作を職人が手作業で行なう工法を採っていることでも知られている。
▶Amp&Effector編へ
先ごろ公開したインタビューで「ソロもB’zのサポート時も、確実にセットしているエフェクターは、モーリーのバッドホージーと、ボグナーのハーロウというコンプレッサー」と語っていたように、YTのサウンドシステムは複雑に感じるが、実は合理的であることがポイント。また、基本的にギターやアンプ本来の持ち味を活かした音色で演奏していることも特色といえる。
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【AMPLIFIER】
スピーカーキャビネットは、アンプヘッドと同じくボグナー製で412/212。12インチスピーカー2発入りキャビネット3台と４発入りキャビネット3台を二段積み×3にしているが、これはステージ上のスピーカーキャビネット後方にキーボードエリアがあるため、キャビネットが高くなることを避けたからだと思われる。3台のスピーカーキャビネット412はセンターがドライ用で、左右の2台がウェット用となる。
松本孝弘のアンプ＆エフェクターシステムはステージ上に設置された三段積みアンプ群の後ろにセットされていたが、YTのスピーカーキャビネットの後ろにはキーボードエリアがあるため、アンプヘッドやエフェクターなどは下手側ステージ下にセットされていた。ギターテックによると、「2025年末のドームツアーからYTさんのシステムが一新されました」とのことだ。
使用アンプはボグナーのエクスタシー104。歴代のエクスタシー製アンプヘッドの特性が1台に集約されたモデルだ。また、本機はEL34管を搭載した“ブラックヴォイシング”と6L6管仕様の“ゴールドヴォイシング”が用意されており、YTはゴールドヴォイシングを使用している。4チャンネル仕様と新たに搭載された“MODERN” “SHIFT” “DEPTH”コントロールスイッチを活かして、透明感に溢れたクリーントーン、ヴィンテージテイストが香るクランチトーン、モダンなハイゲインサウンドなど、幅広い音色をクリエイトすることが可能だ。幅広いプレイや細やかなサウンドメイクが求められるYTにとって、理想的なアンプといえる。
アンプラック内の上段にセットされているのがメインで、下段はバックアップ。なお、アンプヘッドの上段ラックにはTEN PlusUltra SystemStation(システムコントローラー)をセットして一括制御している。
ラックシステムの上部にセットされたFRYETTE POWER STATIONは、リアクティブロードモードとパワーアンプモードを搭載したデュアルモード仕様のパワーアンプツール。YTはリアクティブロードモードで使用している。
ギターテック曰く、「YTさんのシステムはエフェクターボード上のペダル類を通ったシグナルがボグナーアンプに入ります。空間系エフェクターはボグナーのセンド／リターンに接続され、エフェクターラック奥のRJM Mini Effect Gizmo(センド／リターン用ルーパー)でコントロールされています。ボグナーのスピーカーアウトプットからPOWER STATIONに入り、ドライ音がドライ用のキャビネットに送られます。ラインアウトからはディレイセクションに出力され、最後にLRで出力するというシステムです。YTさんは以前からドライ音とウェット音を別々のキャビネットで鳴らしていて、さらにディレイはステレオにされていました。それを踏襲して作り直したのがこのシステム」とのことだ。
アンプラックの左側に置かれたラック内最上段にはSHURE UR4D＋ ×2台(エレキ用とアコギ用のワイヤレスシステム)をセット。
その下段の引き出しにはStrymon Mobius(モジュレーションマルチ)、LINE6 HXSTOMP(特殊音色用マルチエフェクター)、Mackie 402 VLZ4 (検聴用)を収納。その下の引き出しにはBOSS SDE-3000EVH(WET用ディレイ)、BOSS RV-500(WET用リバーブ)を収納。
ラックの下部にはTEN Delay Selector ×2台(メイン／バックアップ)とTEN Remote Volume Controller ×2台(メイン／バックアップ)、最下部にウェット用のパワーアンプとしてFRYETTE LXⅡが2台セットされている。TEN製Remote Volume Controllerは松本孝弘が使用しているのと同じもので、ステージ上に置かれたペダルの踏み込み位置を感知して、ラック内のRemote Volume Controllerが実際の音量変化を行なうという構成だ。
エフェクターラックの引き出しにセットされたBOSS SDE-3000 EVH Dual Digital DelayとBOSS RV-500(デジタルリバーブ)。BOSS SDE-3000EVHはエディ・ヴァン・ヘイレンが3台のキャビネットをウェット／ドライ／ウェットで鳴らすことで得ていたリッチ＆ビッグなサウンドを忠実に再現すべく開発されたデジタルディレイだ。フロアタイプの筐体にラックディレイの名機Roland SDE-3000を2基搭載すると共に、ウェット／ドライ／ウェットのセットアップを実現する入出力端子を備えている。また、実際にエディ・ヴァン・ヘイレンが使用していたSDE-3000をもとにEVHが作成した8種類のEVHプリセットが用意されていて、エディならではの広がりのあるステレオディレイサウンドを難なく引き出せることも美点。
BOSS RV-500は高品位な音質を誇る1台。12タイプ全21種類のモードを装備していて、ナチュラルな残響音からトリッキーなエフェクト効果まで多彩なサウンドメイクが行える。さらに、2種類のリバーブを同時に使用できることや独立して使用できるディレイを搭載していることなども魅力的。
左側のLine6 HX Stompは1台で完結可能なギター／ベース・リグとして使用できることに加えて、バックアップシステムやライブ用リグ、様々なモデラーのトーンを拡張するアドオン、オーディオインターフェースとしても使用できるバーサタイルなストンプボックス。YTは本機を特殊なトーンのマルチエフェクターとして使用している。HX Stompの右側に置かれている402 VLZ4は4チャンネル仕様のアナログミキサーでサウンドの検聴用にセットされている。
ストライモン製のモジュレーションマルチエフェクター。本機は伝説的な名機と呼ばれている数々のモジュレーションエフェクトのニュアンスが忠実に再現されていることが最大のポイント。コーラスやフランジャー、ロータリーといった計12種類のモジュレーションエフェクトが搭載されていて、温かみのあるヴィンテージサウンドからモダンなエフェクトサウンドまで多彩なトーンをクリエイト可能。最大200種類のプリセットを保存できることも大きな強みになっている。
アンプ＆エフェクターラックの前にセットされていたフットペダル類。シルバーの筐体のTEN ISOLATION BOXはノイズを遮断するためのもので、赤いLEHLE Little DualはアコギミュートのためのA/Bスイッチャー。アコギの音量を調整するためにBOSSのボリュームペダルFV-30も用意されている。
【EFFECTOR】
アンプラックの上にセットされたYTのコンパクトエフェクター類。下段右からFAT514D LIMITED(クリーンブースター)、Bogner Harlow(コンプ／ブースター)、「さまよえる蒼い弾丸」で使用するElectroHarmonix RAVISH SITAR(シタールシミュレーター)、TEN Distortion Prototype、Indigo Note CHORUS、「ultra soul」で使用するBOSS DD-500(デジタルディレイ)。中段は右からPeterson STOMP CLASSIC(チューナー)、A/Bボックス、DigiTech Whammy Ricochet(ピッチシフトペダル)。上段は右からFoxrox Octron(オクターバー)、2台のStrymon Ojai(パワーサプライ)、MXR Phase90 EVH(エディ・ヴァン・ヘイレンのシグネチャー・フェイザー)、Digitech Whammy 1、Death by Audio FuzzWar (ファズ)。最上段は右からKenton Midi Thru5 (MIDI用スプリッター)、TEN A/B LOOPER、Fire-Eye Red-Eye(アコギ用DI)。そして、エフェクター・ボードの基盤としてTEN 8Loop+A/B OUT Looperがセットされている。
エフェクターボードは足元ではなくアンプラックの上に置かれているため、視認性を考慮してチューナーは立ててセットされている。
ステージ上の足元にセットされているのは右からPeterson STOMP CLASSIC (チューナー)、Morley BadHorsie2 (ワウペダル)、Xotic XVP-250K MOD (リモートボリュームコントロール用ペダル)、TEN PlusUltra FootYard (フットコントローラー)。
BadHorsieはMorleyとスティーヴ・ヴァイが共同開発したワウで、光センサーを使用することでガリノイズや音痩せなどが完全に排除されている。ペダルに足を乗せるだけでワウがオンになることやワウの掛かりの良さなども魅力。
【ACCESSORIES】
ピックはジム・ダンロップのUltex Standard 421。厚さは0.73mmで、裏側には“YT”ロゴがあしらわれている。ウルテムはピックに使用されるプラスチック系素材としては最強クラスの硬さと削れにくさを誇る。また、ピッキングノイズが抑えられて、艶やかなトーンが得られることも特色。
スターピックの0.73mmタイプも使用。同ブランドのピックは滑り止めのために星を思わせる形状のホールが空けられていることがポイント。滑りにくいピックを求めつつも表面にデコボコがあるタイプは苦手というプレイヤーに重宝される。
「今では…今なら…今も…」で使用したシェイカーはスピーカーキャビネット上のドリンクホルダ横にセット。左は濱崎商会のウッドシェイカー。右はパール製ヘクスギャンザ。
構成◎梶原靖夫 (BARKS編集長)
文◎村上孝之
機材撮影◎TOYO
写真 ©︎VERMILLION
■＜B’z LIVE-GYM 2026 -FYOP＋-＞5月30日(土)＠神奈川・横浜アリーナ SETLIST／使用ギターLIST
01.FAITH？
ESP YT Custom V “B-lu”
02.濁流BOY
ESP YT Custom V “B-lu”
03.ZERO
Gibson Firebird
04.おでかけしましょ
Gibson Firebird
05.love me, I love you
Gibson 1978 Les Paul Custom
06.今夜月の見える丘に
Martin OMC-41
07.ペインキラー
ESP YT Custom V “B-lu”(E♭)
08.片翼の風景
Gibson 1978 Les Paul Custom / Martin OMC-41
09.鞭
Gibson SG
10.今では…今なら…今も…
※SHAKER
11.#1090 ～Million Dreams～
ESP YT Custom V “B-lu”
12.イルミネーション
Gibson 1978 Les Paul Custom / Martin OMC-41
13.完全無欠
ESP YT Custom V “B-lu”(E♭)
14.FMP
ESP YT Custom V “B-lu”(E♭)
15.有頂天
Gibson 1978 Les Paul Custom / Martin OMC-41
16.Heaven Knows
ESP YT Custom V “B-lu”(E♭)
17.Liar! Liar!
ESP YT Custom V “B-lu”(E♭)
18.ultra soul
ESP MA-CTM
encore
19.その先へ
Gibson Firebird
20.ミエナイチカラ ～INVISIBLE ONE～
Gibson Firebird
■ライブ＜LIVE 2026 UNCHAINED＞
9月17日(木) 大阪 ROCKTOWN (対バン：清)
9月19日(土) 東京 HAREVUTAI
詳細：https://bzone.co.jp/site/yt/news/260407.html
■3rd ALBUM『Talkin’ to My Hand』
詳細：https://bzone.co.jp/site/yt/news/260304.html
