Vol.02 オススメ・コラム編[年始イッキ読み！2022]
Into the CPU
- Vol.01 AMD「Ryzen Threadripper/Ryzen Threadripper Pro」メーカーインタビュー。高精細化が進む映像処理に必要なもの
- Vol.02 STUD Co., Ltd.代表 岡田太一氏インタビュー。AMD Ryzen Threadripper ProとDaVinci Resolveの組み合わせで安定した快速ワークフローを実現
- Vol.03 デジタル・フロンティアインタビュー。フルCGアニメーション制作とバーチャルプロダクション業務でAMD Ryzen Threadripper PROを採用
Report NOW!
- Freefly、高フレームレートかつ長時間撮影可能なハイスピードカメラ「Wave」を発売。実機デモから見えた魅力を紹介
- アイ･オー･データはなぜライブ配信機器に注力するのか？企画担当者に聞く
- 「Xperia PRO」ハンズオンで真価を探る！α1などとの連携を実感！
- 「ライカSLシステム”Lマウントアライアンス”交換レンズ体験会」は、Lマウントユーザーのテーマパークだった！！
- テレビ朝日も導入した「Dropbox」映像制作の生産性向上を加速〜TooとDropbox Japan共催ウェビナーレポート
- 「DaVinci Resolve Monthly SAMPLER Vol.16」レポート。Huluの4K HDRワークフローを解説
- ソニー、映像ソリューション内見会を開催。スーパー35mmの新4Kカメラシステムを参考出展
- パンデミック禍のカンヌ・ライオンズ。これだけは絶対見ておきたい5つのCM
- レイ、内覧会でバーチャルプロダクションの撮影検証公開。プロジェクターやLEDディスプレイの展示も注目
- ブラックマジック、オンライン新製品説明会開催。Studio Camera 4KシリーズやHyperDeck Studioシリーズ、Web Presenter 4Kを詳しく解説
- 映画「パルプ・フィクション」未編集シーンをNFT公開。映像業界にもNFTがやってきた。新しい流通の始まり
- 映画界の未来を考える。東京国際映画祭セッションより
- TOKYO LIGHTS 2021初開催！メインイベントに、第9回プロジェクションマッピング国際大会
Monitor Review
- Vol.01 BenQ SW271C実使用でみえてきたモニターの進化
- Vol.02 リファレンスモニター導入のススメ「BenQ SW271C」
- Vol.03 ライブ配信現場でのカラーマネジメントモニター活用術
- Vol.04 BenQ SW271レビュー。ポスプロの日常業務とグレーディング用途で可能性を探る
映像表現と気分のあいだ
- Vol.03 体験タイプの全体俯瞰
- Vol.04 TV-CMにおける体験タイプの変遷
- Vol.05 映像表現とモノ・コトを結ぶ「意味体験」
- Vol.06 「The Other Side」としての意味体験
- Vol.07 「メディア」について考える（その1）〜メディアの変遷について
- Vol.08 「メディア」について考える（その2）〜マクルーハンのメディア論をめぐって
- Vol.09 「メディア」について考える（その3）〜スマホ環境がもたらす意味体験
- Vol.10 「あいだ」の領域を考えること、について
岡英史のNewFinder
- Vol.91 注目の新型三脚紹介〜「Manfrotto 645 FASTシリーズ」「Libec NX100シリーズ」
- Vol.92 Manfrotto電動ジンバル2機種紹介〜Manfrotto 「MVG460」、JOBY「Smart Stabilizer」
配信屋台のびしろ
鍋潤太郎のハリウッドVFX最前線
- Vol.124 新年ハリウッドVFX業界よしなしごと
- Vol.125 映画のアワードシーズン到来
- Vol.126 VESアワードのノミネーション作品を選定する審査員を務めてみる
- Vol.127 LA SIGGRAPH月例会「Careers in Digital Media 2021」レポート
- Vol.128 第19回VESアワード受賞式スペシャル・レポート
- Vol.129 少しずつ日常生活が戻りつつあるLA
- Vol.130 SIGGRAPH 2021の見どころ
- Vol.131 SIGGRAPHトリビア
- Vol.132 SIGGRAPH2021エレクトロニック・シアターレポート
- Vol.133 芸術の秋 ジョン・ウィリアムズ映画音楽コンサート＠ハリウッド・ボウル
- Vol.134 Unreal Fellowship Programとは？
- Vol.135 アカデミー映画博物館視察レポート
オタク社長の機材買ってみた
オタク社長の機材使ってみた
映像クリエイターが知るべき録音術
- Vol.09 32bitフロート録音の編集を理解しよう
- Vol.10 ケーブル一本でタイムコードがもたらす、複数の動画や音声ファイルの超快適編集をまだやっていないのか？
- Vol.11 ノイズを消せ・第1弾「風切音やハンドノイズからの脱出」
- Vol.12 定番マイクなのに、なぜ音が悪いのか？
- Vol.13 ノイズ除去フィルターのコツ
- Vol.14 ノイズ処理・音のゴミを消せ
- Vol.15 YouTubeで問題になるのは音だ！声を最適化するスイッチャーテクニック
YouTubeスタイルでいこう！
- Vol.01 音を極めればYouTubeスタイルで映画を撮るための小規模システムの研究
- Vol.02 VRカメラでYouTubeが面白すぎる！
- Vol.03 50歳前後のおじさんのYouTubeスタイル考：その1
土持幸三の映像制作101
- Vol.58 ATEM Miniを使用したリモート映像講義
- Vol.59 デジタル一眼レンズとシネマレンズ
- Vol.60 久しぶりのスナップ写真撮影
- Vol.61 「GIGAスクール構想」による新しいスタイルでの小学校映像授業
- Vol.62 プロの撮影でRAW撮影は必須か？
- Vol.63 ボイシネウォークの体験を通して考える制作課題
シネマトグラファー小林基己の視点
染瀬直人のVRカメラ最前線
- Vol.09 360°を活かしきれ！次世代アクション360°カメラInsta360 ONE X2詳細レビュー
- Vol.10 360°オールインワン 最先端ビデオ会議カメラ Kandao Meeting Proレビュー
- Vol.11 Insta360 TITAN〜シネマティックVRのための11Kハイエンドモデル
- Vol.12 Insta360 GO 2レビュー〜4m防水、26.5gの超小型筐体で、スマホカメラで得られぬ視点を獲得
- Vol.13 一体型6DoF VRヘッドセット「Pico Neo 3 Pro」体験レビュー
- Vol.14 2400万画素APS-Cセンサーを8つ備えた12K360°シネマティック3D VRカメラ「Kandao Obsidian Pro」最速開封レポート
- Vol.15 キヤノン「RF5.2mm F2.8 L DUAL FISHEYE」世界最速レビュー。シネマティックVR撮影を実現するEOS VR SYSTEMが登場
- Vol.16 4K・VR徳島映画祭2021開催。シネマティックVRを中心にレポート
KAIROS Story
Point of View
- Vol.105 サーヴァンツインターナショナル、NVIDIAインタビュー。放送設備IP化発展にともなうリモートプロダクションへの取り組みと戦略
- Vol.106 アニメーション作品を手掛けるソニーPCL「高円寺スタジオ」インタビュー。作品クオリティ向上を目指し、独自開発を続ける
- Vol.107 オタリテックがNVIDIA社ネットワーク製品と組み合わせた、IPネットワークソリューションの総合提供を実現
- Vol.108 MONSTER DIVE 岡島氏に訊く、TriCasterを使い続ける理由。画作りの自由度と対応力、業務内容との親和性の高さ
ライブ配信のすゝめ
渡邊聡の映像業界、この人が氣になる
- Vol.04 日本ビデオシステム、橋口憲太郎代表取締役社長インタビュー。撮影現場の課題を解決する周辺機器誕生秘話を聞く
- Vol.05 アストロデザイン、 鈴木茂昭代表取締役社長インタビュー。会社設立秘話から8Kに思うことを聞く
�鵬捨看靴琉豐穃�映像制作のススメ
ライブ配信手帖
ColorEdge World
江口靖二のデジタルサイネージ時評
- Vol.53 ディスプレイで空間を拡張するバーチャルウインドウ
- Vol.54 デジタルOOHの視聴測定に関する標準を示す「オーディエンスメジャメントガイドライン」が公開
- Vol.55 大阪メトロがデジタルサイネージのオーディエンス推計の考え方を整備
- Vol.56 デジタルサイネージアワード2021が新部門を追加してエントリー開始
- Vol.57 オフラインとオンラインが溶け合う無観客ライブイベントの可能性はないのか
- Vol.58 戸越銀座商店街は商店街DXの好例になり得る
- Vol.59 3D巨大猫が話題、クロス新宿ビジョンの裸眼3Dサイネージで大事なこと
- Vol.60 可動ディスプレイでダイナミックコンテンツを表示する「The HEART」
- Vol.61 2021年福岡エリアの最新サイネージ事例
- Vol.62 これぞ3Dホログラムディスプレイの効果的な利用〜丸ビルのクリスマスツリー
DigitalGang!
訊かせてよ。
- Vol.10 山本遊子が山本遊子にインタビューしちゃうのね？番外編
- Vol.11 あこがれの美術館の過去・未来について訊いちゃうのね？
- Vol.12 弱冠24歳！未来の北陸メディア王にあれこれ訊いちゃうのね？
- Vol.13 ライブ配信界のインフルエンサーのすごさを紐解いちゃうのね？
- Vol.14 映画「カメラを止めるな！」プロデューサーに日本映画について訊いちゃうのね？
- Vol.15 「映像＝最先端」ではない？21世紀型総合アートカンパニー社長にあれこれ訊いちゃうのね？
- Vol.16 いろんな顔をもつ写真家の活動について訊いちゃうのね？
- Vol.17 フリーランス映像ディレクターの充実した2021をふりかえっちゃうのね？
TASCAM User’s Review
Future of Storytelling:これからのエンタメ予報
- Vol.14 2021年、ゲームの進化で広がる映像表現の可能性
- Vol.15 CES2021からSXSW2021へ！オンラインで考える未来のエンターテインメント体験
- Vol.16 宇宙体験から社会問題までを描くVR作品が大集合！SXSW Online 2021バーチャルシネマのラインナップ紹介
- Vol.17 エンターテインメントの変革期を体感するSXSW Online 2021の注目セッション達
- Vol.18 SXSW2021に登場した映像の未来を切り拓くクリエイティブテクノロジー
- Vol.19 各業界が期待を寄せるメタバースの可能性とは？バーチャル空間の未来を予報する
- Vol.20 メタバースによって見直されるエンターテインメント体験の価値｜バーチャル空間の未来を予報するPart 2
- Vol.21 スポーツの未来：観戦から練習、スタジアムまで！スポーツを盛り上げる最新スポーツテック事例をご紹介
- Vol.22 コレクターの所有欲を刺激する“NFT”が生み出す新たなコンテンツマーケット
- Vol.23 実在する人間の代わりとなる「バーチャルヒューマン」が席巻する映像コンテンツの未来
- Vol.24 メタバースに一番近いプラットフォームとは？新たな世界を作り出す挑戦者たち
東京Petit-Cine協会
- Vol.116 配信興行をプチシネの新しいメディアとして定着させるには
- Vol.117 文化を止めないという信念と覚悟
- Vol.118 新しい機材のテストやトレーニングを兼ねたデモリール撮影
- Vol.119 ワークショップの善し悪し
- Vol.120 沖縄での作品作り
- Vol.121 札幌国際短編映画祭の創始者・プロデューサー久保俊哉氏インタビュー
- Vol.122 札幌国際短編映画祭の創始者・プロデューサー久保俊哉氏インタビュー その2
- Vol.123 文化庁助成金AFFの採択が決定！withコロナ時代の映画製作
- Vol.124 プロジェクト全体を俯瞰する視点・視野の重要性
- Vol.125 機器の技術進歩が業界にもたらす大きな変革とレベルアップ
Ready Steadi Go!
- Vol.06 ステディカムワークショップ経験者に訊く〜木村太郎氏の場合
- Vol.07 ステディカムワークショップ経験者に訊く〜鈴木鉄男氏の場合
- Vol.08 ステディカムワークショップ経験者に訊く〜押野健一氏の場合
- Vol.09 ステディカムワークショップ経験者に訊く〜山田康介氏の場合
Picture’s up！
爺の嫌がらせ
On Avid
- Vol.06 IMAGICA Lab.のTV番組エディターにきく、Avid Media Composerの安心感と信頼性をもたらす機能・UIとは
- Vol.07 東北新社/OND°のCMディレクターインタビュー。作品クオリティ向上の試行錯誤を繰り返せるスピード感がAvid Media Composerにはある
SanDisk Professional
鈴木佑介のLook Ahead-未来に備える映像制作-
田口真行のライブ配信ディレクション思考
- Vol.01 ライブ配信コンテンツのクオリティを左右する「3つのデザイン」
- Vol.02 人物＆スライドの相乗効果！ライブ配信コンテンツの「画づくり」
- Vol.03 NDIを用いた「次世代のライブ配信システム」
- Vol.04 無料ツールでここまでできる！「OBS Studio活用（前編）」
- Vol.05 無料ツールでここまでできる！「OBS Studio活用（後編）」
モノレゾ〜モノつくりの解像度〜
