『悪女(わる)』平成版プロデューサーは令和版をどう見た? 30年で感じるドラマ作りの変化
●共通点はフレッシュな主演＆プロデューサー
女優の今田美桜が主演する日本テレビ系ドラマ『悪女(わる) 〜働くのがカッコ悪いなんて誰が言った?〜』(毎週水曜22:00〜)。主人公・田中麻理鈴が部署を転々とする中で、出会う社員とぶつかりながら出世を目指していく物語だが、30年前にも石田ひかり主演ドラマ化され、読売テレビ・日本テレビ系で放送されたことで知られている。
当時、読売テレビのプロデューサーとしてこのドラマ化の企画を立ち上げたのが、山本和夫氏。現在も制作会社・ドラマデザイン社の代表として制作現場に立つが、令和版をどのように見ているのか。さらに、テレビドラマを巡る現状や、時代を経て起きた演出面の変化なども聞いた――。
○■女性の心をつかむのではと直感
30年前の平成版『悪女(わる)』が放送された92年は、前年にフジテレビが月9で『東京ラブストーリー』『101回目のプロポーズ』を大ヒットさせ、“トレンディドラマ”が勢いづいていた時代。その流れを受け、読売テレビも土曜10時に若者向けのドラマ枠を新設することになった。
ただ当時、2時間ドラマ枠『木曜ゴールデンドラマ』を制作していた同局のドラマスタッフは、ベテラン勢ばかり。そこに、ドラマ志望で東京支社に来たものの、「なかなか企画が採用されずにもがいていた」という若手プロデューサーだった山本氏に白羽の矢が立った。
ラブストーリーでヒットを飛ばしていた月9に対し、山本氏の目に留まった『悪女(わる)』は、今で言う“お仕事ドラマ”。まだジャンルとして確立されていなかったが、「若い女の子のルサンチマンというか、鬱屈した気持ちが捉えられていたので、女性の心をつかんでくれるのではないか。それと、当時流行していたテレビゲームのように、部署を異動して1つずつステージをクリアしていくような感覚が面白いと思ったんです」(山本氏、以下同)と直感した。
青年女性向けのレディースコミック作品をドラマ化するのは、当時ほとんど例がなかったそうだが、「会社も『とにかくやってみよう』と言ってくれて」と企画を通し、ドラマ化へ動き出した。
だが、駆けだしの新人プロデューサーにとって、売れっ子俳優や脚本家をブッキングするのは困難だったため、フレッシュなメンバーで臨む方針に。連ドラ初主演の石田ひかり、連ドラ初脚本の神山由美子氏、山本氏だけでなく、制作会社のプロデューサーも初めての連ドラプロデュースだった。令和版も、今田美桜が連ドラ初主演、日テレの諸田景子プロデューサーは初めてのGP帯プロデュースと、いくつか共通項があるのも興味深い。
○■見たことのない右肩上がりの視聴率
山本氏いわく、平成版は「本当に新人だらけで作ったので、日本テレビもほとんど期待してなくて、東京での番宣がほとんどなかったんですよ。予告編のVTR作ったのに、全然流してくれなくて(笑)」と、知名度の低い状態で放送に突入。
しかし、「初回で(世帯視聴率)14％とか、すごい数字が出たんです。毎分のグラフを見ると、最初は7％くらいだったんですけど、それが右肩上がりでずっと伸びて、最後は20％を超えるんです。それ以降いっぱい連ドラやりましたけど、あんな毎分グラフは見たことなかったですね」と一度見た視聴者が離れなくなり、「翌日には『あのドラマ見た?』という声を、街でリアルに聞くということもありました」と、見事結果を残した。
○■撮影初日から「ほぼ完璧」だった石田ひかり
平成版主演の石田には、撮影初日から女優としての素質に驚かされたという。
「初めから役のつかみ方がほぼ完璧で、“これが麻理鈴”というのを出していたんです。ぎこちないというのも一切なく、安心して見ていました。(峰岸役の)倍賞美津子さんも『すごい』と言っていたのを覚えています。それから、世間が彼女の素晴らしさにあっという間に気がついたという感じでしたね」
石田は、『悪女(わる)』の放送が終わった3カ月後に、NHK連続テレビ小説『ひらり』(92年10月〜93年4月)がスタートし、翌年には『あすなろ白書』(フジ)が放送。一気にスターの階段を駆け上がるのだった。
そんな石田は、令和版に人事部の夏目課長役として特別出演(4月20日放送、第2話)。撮影現場へ陣中見舞いに訪れたという山本氏は「当時と全然変わってないし、“何で麻理鈴役やってないの?”っていう感じ(笑)。夏目さんを演じているのが不思議で、そこだけ時が止まっているような感覚でした」と印象を語った。
●令和版制作を聞いて「どうやるんだろう?」
令和版が制作されることを聞いた第一印象は、「どうやるんだろう?」という興味だった。
「女性の働く環境はずいぶん変わってきているし、麻理鈴が目指していたものが今でも実現されていないところがある中で、今同じように麻理鈴を登場させてどんなキャラ作りやストーリー運びにしたら人々の心に響くんだろうと、すぐ作り手の気持ちで考えちゃうんです」
そんな山本氏の目に、令和版はどう映っているのかを聞いてみると、「素晴らしいです。特に今田美桜さんのフレッシュさが際立っていて、魅力的でいいなと思います」と絶賛。新旧の麻理鈴の違いを「石田ひかりさんはもうちょっと正体不明で人を喰ったような感じ。明るいけど、どこかドシッとした芯があるような感じがしましたけど、今田美桜さんの場合は本当に素直で、またアクティブな部分がパワーアップされているような気がします」と話す。
そして、「プロデューサーの方が、自分が赤ちゃんの頃の作品を発掘して、今に光らせるというチャレンジはすごいことだし、それを局に通したのもすごいことだし、そういう意味で今“無敵”なんだと思います。30年前の自分を思い出します(笑)」と目を細める山本氏。
撮影が続く現場へ、「強い原作ですから、自分たちのイメージで思い切り育ててほしいです。現場に行ったときに、かつての僕らのチームのような若さがみなぎっていて、すごくエネルギーを感じました。視聴率は後からついてくるものですし、自分が面白いと思ったものをやらないと絶対にお客さんも面白いと思ってくれないので、そのまま突っ走ってほしいと思います」とエールを送った。
○■様々な指標に“かんじがらめ”になっていないか
現在もドラマ制作の現場に立ち続ける山本氏。長年携わってきた立場で、ドラマ作りにどのような変化を感じるのか。3つの演出面の例を挙げて解説してくれた。
「テンポがすごく速くなってきて、緩急の“緩”が非常に少なくなってきたと思います。今の視聴者は心情を見せるようなところになるとチャンネルを変えてしまうところがあるので、どんどん進んで行かなければならないというのがあるんです」
「わりと音楽を多用するようになったと思います。かつては、我慢して我慢して“ここぞ”というときに使うやり方でしたが、今はすごく賑やかにして埋めていくという感じがありますよね。ドラマとしてはかえって平板になる感じがしています」
「視聴率に対する怖さからなのか、ナレーションをいっぱい使ったり、説明ゼリフを多用したりして、語りすぎる部分があると思います。登場人物の心情を説明してしまうことで、『そんなもんか』と、かえって視聴者離れを起こしているのもあるのではと思います」
予算の削減、若者のテレビ離れという環境の中での苦労を思い、「役者さんもNetflixとかどっしりとした作り方をするところに目が向いてしまうし、その中でもドラマを作り続けなければいけないというのは、すごく大変なことだと思います」と同情。
さらに、「視聴率だけじゃなく、配信サイトで何回再生されたとか、昔よりいろんな指標が出てきて、それに作り手ががんじがらめになっている。僕は読売テレビ時代、主役や脚本家にいつも新人を起用していましたが、今はそういう冒険ができず、自由度が減ってきていると思います」と見解を語った。
●経験から脚本家・女優の人材育成に注力
山本氏は40歳を過ぎ、管理職に進むか、まだ現場でドラマを作り続けるかと考えた結果、後者を選択し、読売テレビを退社。現在も代表を務めるドラマデザイン社を設立したが、ドラマ制作だけでなく、人材育成にも力を注いでいる。
「読売テレビ時代は、常に企画に困っていた状況があったんです。長年、月曜10時が制作枠で、裏が『SMAP×SMAP』(フジテレビ)だったので、エッジの立った強い企画が必要になる。でもそれをゼロから開発するのに売れっ子の脚本家は相手にしてくれないので、若いライターと一緒にいくつも企画を作って勝負していました。独立したときに他のプロデューサーも同じように企画で悩んでるんじゃないかと思って、脚本家を育成する事業『シナリオ・インキュベーション』を立ち上げました」
ここから、清水友佳子氏(『最愛』『エール』など)、徳永友一氏(『翔んで埼玉』『ルパンの娘』など)、大北はるか氏(『ラジエーションハウス』『ナイト・ドクター』など)といった、第一線で活躍する脚本家を多数輩出しており、「そういう人たちと関わりを持っているということは、会社にとってすごく頼もしいことです」と大きな財産に。
一方、新人俳優を積極的に起用した経験から、女優育成プロジェクト「アクトレス・インキュベーション」も展開。裏方・演者の両方で、ドラマ界に若い力を送り出している。
●山本和夫1955年生まれ、京都府出身。慶應義塾大学卒業後、79年に読売テレビ放送入社。『木曜ゴールデンドラマ』や、朝の連続ドラマ『花いちばん』『京一輪』などの演出を手がけ、92年『悪女(わる)』で連続ドラマ初プロデュース、演出。その後『オンリーユー 愛されて』『ストーカー 逃げ切れぬ愛』『冷たい月』『心療内科医・涼子』『奇跡の人』などを手がけ、99年に同局を退社。00年にドラマデザイン社を設立し、『R-17』(テレビ朝日)、『14ヶ月』（読売テレビ）、『だいすき!!』（TBS）『松本清張ミステリー時代劇』『山本周五郎人情時代劇』(BSジャパン)、『薄桜鬼』(WOWOW)などのドラマをプロデュースする。
女優の今田美桜が主演する日本テレビ系ドラマ『悪女(わる) 〜働くのがカッコ悪いなんて誰が言った?〜』(毎週水曜22:00〜)。主人公・田中麻理鈴が部署を転々とする中で、出会う社員とぶつかりながら出世を目指していく物語だが、30年前にも石田ひかり主演ドラマ化され、読売テレビ・日本テレビ系で放送されたことで知られている。
当時、読売テレビのプロデューサーとしてこのドラマ化の企画を立ち上げたのが、山本和夫氏。現在も制作会社・ドラマデザイン社の代表として制作現場に立つが、令和版をどのように見ているのか。さらに、テレビドラマを巡る現状や、時代を経て起きた演出面の変化なども聞いた――。
○■女性の心をつかむのではと直感
30年前の平成版『悪女(わる)』が放送された92年は、前年にフジテレビが月9で『東京ラブストーリー』『101回目のプロポーズ』を大ヒットさせ、“トレンディドラマ”が勢いづいていた時代。その流れを受け、読売テレビも土曜10時に若者向けのドラマ枠を新設することになった。
ただ当時、2時間ドラマ枠『木曜ゴールデンドラマ』を制作していた同局のドラマスタッフは、ベテラン勢ばかり。そこに、ドラマ志望で東京支社に来たものの、「なかなか企画が採用されずにもがいていた」という若手プロデューサーだった山本氏に白羽の矢が立った。
ラブストーリーでヒットを飛ばしていた月9に対し、山本氏の目に留まった『悪女(わる)』は、今で言う“お仕事ドラマ”。まだジャンルとして確立されていなかったが、「若い女の子のルサンチマンというか、鬱屈した気持ちが捉えられていたので、女性の心をつかんでくれるのではないか。それと、当時流行していたテレビゲームのように、部署を異動して1つずつステージをクリアしていくような感覚が面白いと思ったんです」(山本氏、以下同)と直感した。
青年女性向けのレディースコミック作品をドラマ化するのは、当時ほとんど例がなかったそうだが、「会社も『とにかくやってみよう』と言ってくれて」と企画を通し、ドラマ化へ動き出した。
だが、駆けだしの新人プロデューサーにとって、売れっ子俳優や脚本家をブッキングするのは困難だったため、フレッシュなメンバーで臨む方針に。連ドラ初主演の石田ひかり、連ドラ初脚本の神山由美子氏、山本氏だけでなく、制作会社のプロデューサーも初めての連ドラプロデュースだった。令和版も、今田美桜が連ドラ初主演、日テレの諸田景子プロデューサーは初めてのGP帯プロデュースと、いくつか共通項があるのも興味深い。
○■見たことのない右肩上がりの視聴率
山本氏いわく、平成版は「本当に新人だらけで作ったので、日本テレビもほとんど期待してなくて、東京での番宣がほとんどなかったんですよ。予告編のVTR作ったのに、全然流してくれなくて(笑)」と、知名度の低い状態で放送に突入。
しかし、「初回で(世帯視聴率)14％とか、すごい数字が出たんです。毎分のグラフを見ると、最初は7％くらいだったんですけど、それが右肩上がりでずっと伸びて、最後は20％を超えるんです。それ以降いっぱい連ドラやりましたけど、あんな毎分グラフは見たことなかったですね」と一度見た視聴者が離れなくなり、「翌日には『あのドラマ見た?』という声を、街でリアルに聞くということもありました」と、見事結果を残した。
○■撮影初日から「ほぼ完璧」だった石田ひかり
平成版主演の石田には、撮影初日から女優としての素質に驚かされたという。
「初めから役のつかみ方がほぼ完璧で、“これが麻理鈴”というのを出していたんです。ぎこちないというのも一切なく、安心して見ていました。(峰岸役の)倍賞美津子さんも『すごい』と言っていたのを覚えています。それから、世間が彼女の素晴らしさにあっという間に気がついたという感じでしたね」
石田は、『悪女(わる)』の放送が終わった3カ月後に、NHK連続テレビ小説『ひらり』(92年10月〜93年4月)がスタートし、翌年には『あすなろ白書』(フジ)が放送。一気にスターの階段を駆け上がるのだった。
そんな石田は、令和版に人事部の夏目課長役として特別出演(4月20日放送、第2話)。撮影現場へ陣中見舞いに訪れたという山本氏は「当時と全然変わってないし、“何で麻理鈴役やってないの?”っていう感じ(笑)。夏目さんを演じているのが不思議で、そこだけ時が止まっているような感覚でした」と印象を語った。
●令和版制作を聞いて「どうやるんだろう?」
令和版が制作されることを聞いた第一印象は、「どうやるんだろう?」という興味だった。
「女性の働く環境はずいぶん変わってきているし、麻理鈴が目指していたものが今でも実現されていないところがある中で、今同じように麻理鈴を登場させてどんなキャラ作りやストーリー運びにしたら人々の心に響くんだろうと、すぐ作り手の気持ちで考えちゃうんです」
そんな山本氏の目に、令和版はどう映っているのかを聞いてみると、「素晴らしいです。特に今田美桜さんのフレッシュさが際立っていて、魅力的でいいなと思います」と絶賛。新旧の麻理鈴の違いを「石田ひかりさんはもうちょっと正体不明で人を喰ったような感じ。明るいけど、どこかドシッとした芯があるような感じがしましたけど、今田美桜さんの場合は本当に素直で、またアクティブな部分がパワーアップされているような気がします」と話す。
そして、「プロデューサーの方が、自分が赤ちゃんの頃の作品を発掘して、今に光らせるというチャレンジはすごいことだし、それを局に通したのもすごいことだし、そういう意味で今“無敵”なんだと思います。30年前の自分を思い出します(笑)」と目を細める山本氏。
撮影が続く現場へ、「強い原作ですから、自分たちのイメージで思い切り育ててほしいです。現場に行ったときに、かつての僕らのチームのような若さがみなぎっていて、すごくエネルギーを感じました。視聴率は後からついてくるものですし、自分が面白いと思ったものをやらないと絶対にお客さんも面白いと思ってくれないので、そのまま突っ走ってほしいと思います」とエールを送った。
○■様々な指標に“かんじがらめ”になっていないか
現在もドラマ制作の現場に立ち続ける山本氏。長年携わってきた立場で、ドラマ作りにどのような変化を感じるのか。3つの演出面の例を挙げて解説してくれた。
「テンポがすごく速くなってきて、緩急の“緩”が非常に少なくなってきたと思います。今の視聴者は心情を見せるようなところになるとチャンネルを変えてしまうところがあるので、どんどん進んで行かなければならないというのがあるんです」
「わりと音楽を多用するようになったと思います。かつては、我慢して我慢して“ここぞ”というときに使うやり方でしたが、今はすごく賑やかにして埋めていくという感じがありますよね。ドラマとしてはかえって平板になる感じがしています」
「視聴率に対する怖さからなのか、ナレーションをいっぱい使ったり、説明ゼリフを多用したりして、語りすぎる部分があると思います。登場人物の心情を説明してしまうことで、『そんなもんか』と、かえって視聴者離れを起こしているのもあるのではと思います」
予算の削減、若者のテレビ離れという環境の中での苦労を思い、「役者さんもNetflixとかどっしりとした作り方をするところに目が向いてしまうし、その中でもドラマを作り続けなければいけないというのは、すごく大変なことだと思います」と同情。
さらに、「視聴率だけじゃなく、配信サイトで何回再生されたとか、昔よりいろんな指標が出てきて、それに作り手ががんじがらめになっている。僕は読売テレビ時代、主役や脚本家にいつも新人を起用していましたが、今はそういう冒険ができず、自由度が減ってきていると思います」と見解を語った。
●経験から脚本家・女優の人材育成に注力
山本氏は40歳を過ぎ、管理職に進むか、まだ現場でドラマを作り続けるかと考えた結果、後者を選択し、読売テレビを退社。現在も代表を務めるドラマデザイン社を設立したが、ドラマ制作だけでなく、人材育成にも力を注いでいる。
「読売テレビ時代は、常に企画に困っていた状況があったんです。長年、月曜10時が制作枠で、裏が『SMAP×SMAP』(フジテレビ)だったので、エッジの立った強い企画が必要になる。でもそれをゼロから開発するのに売れっ子の脚本家は相手にしてくれないので、若いライターと一緒にいくつも企画を作って勝負していました。独立したときに他のプロデューサーも同じように企画で悩んでるんじゃないかと思って、脚本家を育成する事業『シナリオ・インキュベーション』を立ち上げました」
ここから、清水友佳子氏(『最愛』『エール』など)、徳永友一氏(『翔んで埼玉』『ルパンの娘』など)、大北はるか氏(『ラジエーションハウス』『ナイト・ドクター』など)といった、第一線で活躍する脚本家を多数輩出しており、「そういう人たちと関わりを持っているということは、会社にとってすごく頼もしいことです」と大きな財産に。
一方、新人俳優を積極的に起用した経験から、女優育成プロジェクト「アクトレス・インキュベーション」も展開。裏方・演者の両方で、ドラマ界に若い力を送り出している。
●山本和夫1955年生まれ、京都府出身。慶應義塾大学卒業後、79年に読売テレビ放送入社。『木曜ゴールデンドラマ』や、朝の連続ドラマ『花いちばん』『京一輪』などの演出を手がけ、92年『悪女(わる)』で連続ドラマ初プロデュース、演出。その後『オンリーユー 愛されて』『ストーカー 逃げ切れぬ愛』『冷たい月』『心療内科医・涼子』『奇跡の人』などを手がけ、99年に同局を退社。00年にドラマデザイン社を設立し、『R-17』(テレビ朝日)、『14ヶ月』（読売テレビ）、『だいすき!!』（TBS）『松本清張ミステリー時代劇』『山本周五郎人情時代劇』(BSジャパン)、『薄桜鬼』(WOWOW)などのドラマをプロデュースする。
