若者よ！お笑い芸人に学べ！〜世代別心理学に基づいたお笑い

・アンジャッシュ
・クールポコ
・インパルス
・フットボールアワー
・チュートリアル
・バカリズム
・タカアンドトシ
・小島よしお

など、今をときめく芸人たちの世代は、お笑いブームの歴史(？）において第5世代というらしい。


第4世代は、
・爆笑問題
・キャイ〜ン
・ナインティナイン
・さまぁ〜ず
・ネプチューン
・くりぃむしちゅー
・ロンドンブーツ1号2号
・雨上がり決死隊
・ココリコ
・藤井隆
・山口智充
・ガレッジセール
・オセロ
・よゐこ
・極楽とんぼ
・ふかわりょう
・つぶやきシロー
・猿岩石
・松村邦洋
・浅草キッド
・フォークダンスDE成子坂
・春風亭昇太
・SMAP


第3世代は
・とんねるず
・ダウンタウン
・ウッチャンナンチャン
・B-21SPECIAL
・ダチョウ倶楽部
・ピンクの電話
・清水ミチコ
・野沢直子
・久本雅美
・今田耕司
・東野幸治
・出川哲朗
・勝俣州和
・ホンジャマカ
・林家こぶ平


第2世代は、
・ビートたけし
・明石家さんま
・島田紳助
・タモリ
・笑福亭鶴瓶
・片岡鶴太郎
・B＆B
・ザ・ぼんち
・オール阪神巨人
・コント赤信号
・小堺一機・関根勤
・山田邦子
・春風亭小朝
・志村けん（ザ・ドリフターズ）
・萩本欽一（コント55号）
・桂三枝
・横山やすし・西川きよし
・小松政夫
・せんだみつお
・和田アキ子
・郷ひろみ
・野口五郎


そして1950年代末期から60年代が、お笑いブームというより、演芸ブームというべきかもしれないが、人情喜劇などの第1世代というらしい。
・立川談志
・てんぷくトリオ
・トリオスカイライン
・牧伸二
・笑福亭仁鶴
・林家三平
・Wけんじ
・夢路いとし・喜味こいし
・獅子てんや・瀬戸わんや
・漫画トリオ
・コロムビアトップ・ライト
・Wヤング
・西条凡児
・クレージーキャッツ
・芦屋雁之助
・大村崑
・藤田まこと
・白木みのる
・渥美清
・藤山寛美


となり、それ以前から寄席・軽演劇・喜劇映画のお笑い芸として
・榎本健一（エノケン）
・古川緑波（ロッパ）
・柳家金語楼
・横山エンタツ・花菱アチャコ
・脱線トリオ
・伴淳三郎
・森繁久彌
・三木のり平
・フランキー堺

などが列挙されている。

これらのことを念頭に置いて捉えると、現在、活躍しているお笑い芸人の笑いを生み出す構造にある特徴があるのに気付く。
それは、お笑いタレントそのものがそのキャラクターを愛され、共感（あるあるネタ）もしくは、感情移入、役割取得を基本に笑いが成立していることである。要するに、ネタのシナリオ構造やメッセージの質よりも、お笑い芸人自体を好きになっているのである。従って、彼等が、何をやっても面白く、スベっても、飽きもせず繰り返しても面白いのである。また、ネタは無くとも、バラエティ番組に進出していく。

これらの特徴は、現代のお笑いブームにおいて顕著である。
この特徴を心理学的に考察していくと、ブームを支えている現代の若者の心理に起因しているのではないかと考えられる。

現代の若者は、マズローという心理学者のいう帰属の欲求、自我の欲求、自己実現の欲求をできるだけ楽な形で実現したいと考えている。解り易く言うと、「安全な社会集団の中で気易い仲間を集め、できるだけ好き勝手に行動し、且つ目立ち、褒められたい。」という欲求である。しかも、問題なのは、これらの欲求を、できるだけ楽に満足させたいと考えているということである。そのような現代の若者の欲求は、集団の中での自分のポジションを気にし、強い物には弱く、弱い物には強いという気質へと反映する。

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（記者：ひっくんママ)


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