「歌マネ、ものマネ」が平気の、近頃の日本のポップス音楽界。

音楽の世界で、好きな歌、好きな歌手は、人それぞれであるから、とやかく言う事はないのだが、音楽そのものが好きな故に、一言、言ってみたくなるのである。日本の歌謡曲と言われた大衆音楽は、時代の流れとともに形を変えて、演歌から、ポピュラー音楽と言われた、洋楽の、映画音楽、ジャズ、フォーク、ロックと移り、1980年ごろから、日本のポップ音楽、J-POPSと言われる音楽が、若い人たち中心に、大衆音楽を席巻しいる。

　そのJ-POPSの現在の傾向はというと、どうも個性的な音楽性が失われていて、一つのヒット曲が生まれると、柳の下にドジョウが５匹から10匹もいそうなくらい、似たような歌詞、曲が次から次へ現れて、まっただ中にいるターゲットのジェネレーションならいざ知らず、どう見ても、テレビや、FMで視聴する感じでは、同じにしか見えない、聞こえないシロモノが多すぎる。

　今、季節真っ盛りだから、「サクラソング」がまん延している。サクラの咲き誇る美しさ、散り行く別れ際と、ドラマがあるから多くの歌が生まれるのは、良いのだが、古典の「サクラ、サクラ」はあるが、近くは、森山直太郎を代表に、宇多田ヒカルの「SAKURA DROPS」まで、良い歌はあるが、なにかごちゃ混ぜの食傷気味である。

　それにもまして、歌詞で「ずっと、ずっと」というフレーズがやたらと多い。確か、アンジェラ・アキが「サクラ色」という曲で、「サクラ色の時代を忘れない、ずっと、ずっと、ずっと」と歌ったのがハシリと思うが、「ずっと一緒さ」山下達郎から、温野菜の「アイハナ」まで、「ずっとソング」の歌詞が出ている。このような、喋（しゃべ）りコトバ的平易な歌のタイトルに「そのまま」のSMAP、「そばにいるね」の青山テルマ、「手をつなごう」の絢香と続いている。

　さてチョット問題だと思うのは、歌の曲の作り方と、その歌い方である。女性歌手なのだが、曲はミディアム・ロックバラード風で、イントロは、モノローグ的に低く入り、急に高いキイになり、ファルセットに変わり、一見ドラマチックに盛り上がり、歌のサビの部分に入り、終章を迎える。歌詞がやたらと長いのだ。それを女性歌手が歌っているのだが、その歌い方が、片手にマイク、片手をやたら動かして表現する。顔つきは、眼をつぶり、顔をシカメて、直立体型で、膝をかがめたり、腰を曲げたり、移動は決してしない。

　その歌手とは、平原綾香、一青窈、中島美嘉、AI、aiko、絢香、BOA、青山テルマ、」柴咲コウと、もちろん、良いヒット曲も持っているし、歌もうまいのだが、あまりにも似たもの的、歌詞、曲、歌い方である。これは、歌い手と言うより、作り手側の音楽会社のディレクションがダメなのだろう。同じ穴のムジナの作り方をすれば、売れるという発想から来ているに違いない。つまり、クリエイティブな、新しい、違う個性で売りたいという意識が無いのだろう。そこそこ、無難に皆と同じにやってれば、受けると言う程度に見えるのだが。

　はっきり言って、一つの音にしか聞こえない。演歌の悪口を言うのでないが、どれを聞いても同じ演歌に聞こえるのと一緒である。もうひとつの、ポップスの流れに、安室奈美恵から始まり、浜崎あゆみ、宇多田ヒカル、倖田来未がいるが、歌唱力もあり、個性が強いせいか、自分の歌として、他との違いを見せている。歌い手としての力も備わっている。男性歌手はと言うと、ジャニーズ系のSMAPを筆頭に、グループが多い。一人での歌のうまさが無いため、ダンシングの振りを加えながら、皆で歌ってごまかしていると言った傾向である。女性より、かわいさで売ると言う時代の流れである。

　運良くマスコミに登場できた、これらの歌手はラッキーである。実力がありながら、アンダーグラウンドでがんばってる歌手も沢山いるのである。演歌でがんばっている、氷川きよしがいるが、アメリカンのジェロなる演歌歌手が現れた。声も歌もうまいが、演歌の心まで歌えるかは別だろう。日本のポップス界で、ロックの矢沢永吉、桑田圭祐とサザンオールスターズ等が、年月かけて、その声、歌、個性の世界をセールスまでつなげている実力派歌手も、もちろん存在している。

※この記事は、PJ個人の文責によるもので、法人としてのライブドアの見解・意向を示すものではありません。また、PJはライブドアのニュース部門、ライブドア・ニュースとは無関係です。

パブリック・ジャーナリスト　池野 徹