【よこ顔】ジャズマンから、津軽三味線の流浪芸人に＝大内和己さん（中）

【PJ　2008年02月19日】− （上）からのつづき。現代の津軽三味線は、舞台で健常者がスマートで洗練されたものを奏でている。一方で、いまや坊さま（盲目の乞食）三味線は否定されてしまったから、その音色が消えてしまった。

　「失われた音を取り戻したい」と、大内和己（かずみ）さんは、三味線ひとつで、全国行脚するのだ。時には野宿しながら、昔の坊さま三味線の音色を探し求めている。それは自分との戦いでもあるのだ。

　「街では三味線の流派など関係ありません。聞いてくれる人の心に響けば、お金がもらえます」と明確にいい切る。同時に、「路上で、お金をもらえる音」に拘泥するのだ。

　「きょうはサウナに入りたいな。3000円あると、サウナが泊まれる。金が欲しい、金が欲しい、と思いながら演奏していると、だれもふり向いてくれない。結局は、お金は入らず、野宿になる」と聴衆の厳しい耳を語る。

　「聞く人は音色から、奏でるわたしの心がわかるのです。淡々と弾いていると、いつのまにか人が集まる」。それは理屈抜きで、不思議なものだという。

　「高橋竹山（ちくざん）師が最後の坊さまです」と大内さんは話す。高橋竹山1910（明治43）年―1998（平成10）年）は、17歳から東北北部の集落を「門付け」して回っていた。54年（昭和29）年からはラジオ青森で民謡番組を担当する。63年（昭和38）年には、高橋竹山による津軽三味線の独奏のＬＰレコードが、キングレコードから世に出た。それが大ヒットした。津軽三味線のブームの先駆けとなった人物である。

　大内さんは青森市の出身だ。子どものころを振り返る。「私は、親から虐げられて育ちました。納戸の片隅に追いやられた生活でした。それを慰めてくれたのが、ラジオから流れてくる、高橋竹山師の津軽三味線と、それに落語でした」と語る。特に高橋竹山の音色が耳に焼き付いていたのだ。それに気づくのは、苦境に陥る40歳代半ばになってからのことだった。

　大内さんはかつてジャズマンだった。明治学院大学を卒業後はプロのジャズメンバーの一員になった。楽器はベース。「リズムと音色にはこだわり続けました。『ベースのリズムは日本一』とジャズ評論家・いそのてるヲさんに評価されました」と話す。

　大内さんは一途（いちず）にジャズに専念してきた。そのころの大内さんは、ブラジルのサンバや、ボサノバ（サンバとジャズの融合で生まれた音楽）を聴くと、心を打たれ、涙が出ていたという。それはなぜかと聞いてみた。

　「かれらは奴隷制度の下で、実際はつらい環境なのにサンバを奏で、踊って、精いっぱい、明るくしている。つらかった子どものころの私と、サンバやボサノバの背景とが重なり合うものがありましたから」と教えてくれた。

　他方で、ジャズをやるほどに、苦しくなってきたのだという。「私は行き詰まり、ジャズマンを止めました。それは身体の奥にしみ込んでいる、求める音に近づけなかったからです」と打ち明ける。

　大内さんはまったく異業種のセールスマンをやった。成績は上がったが、むなしかったという。「生きる支えがない。このままでは自分は死んでしまう、と本気で思いました」と、いまから十数年前の心身の落ち込みを語るのだ。【つづく】

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大内和己さん
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記者ＨＰ：穂高健一ワールド
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パブリック・ジャーナリスト　穂高 健一【 東京都 】
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「金が欲しいと思いながら演奏していると、結局は、お金が入らず

淡々と無欲で弾いていると、子どもたちも足を止めて聴き入る。（